Les lois de l'attraction

Si il y a bien un film d’épouvante que j’attendais par dessus tout c’est bien ce It Follows, le trailer m’avait scotché, les critiques presse furent dithyrambiques à son sujet, et moi qui suis plus que jamais à la recherche de la pépite du genre de cette décennie c’était avec une certaine confiance que je me suis lancé dans ce visionnage tardif (en raison de ce maudit cinéma de province qui n’a pas eu l’audace de le programmer), à minuit toutes lumières éteintes sous la couette, bref en condition parfaite pour vivre l'expérience comme elle se doit …

La séquence d’introduction met directement dans le bain, dans le sens où il y a tout : l’ambiance, le mystère, le côté percutant, la patte esthétique, le cadre étudié, la présence hors champ … Ça m’a mis une bonne petite claque d’entrée, je me murmure à moi même "Putain ça y est ! Enfin ! Allez film fait moi voir un peu de magie please", je raccommode mon oreiller et me laisser embarquer. Ce qui m’a principalement plu c’est cette atmosphère quasi nébuleuse, la bande son joue un rôle majeur, ce qui donne une réelle personnalité à l’œuvre. J’ai trouvé le traitement très eighties, surtout dans un paysage urbain pas mal old school, quelques indices nous laisse penser que l’action se déroule de nos jours mais on ressent une profonde intemporalité très affirmée, David Robert Mitchell l’avait déjà quelque peu démontré dans son Myth of the American Sleepover même si là on est un degré au dessus. On assimile assez vite les références aux films de Carpenter et Craven, justement dans ce climat horrifique next door, c’est simple et place progressivement les pions de l’intrigue concernant le personnage de Jay, adolescente s’éveillant au sexe avec son petit ami, c’est à partir de la scène de la salle de cinéma que quelque chose retient notre attention, c’est le tournant. Puis les choses s’accélèrent pour nous prendre à contre-pied, le passage du hangar désaffecté nous plonge littéralement dans un sentiment d’angoisse assez profond et dérangeant, c’est d’ailleurs admirablement bien filmé, l’apparition spectrale est tout ce qu’il y a de plus glaçante, d’un sens ça m’a rappelé le procédé de mise en scène de M. Night Shyamalan, fondre l’enveloppe horrifique dans le décor.

Ce qui est également frappant c’est que le réalisateur axe son film avec insistance sur cette jeunesse, on le voit à travers ses yeux, dépourvus de tout recul rationnel, les parents sont inexistants, ce qui traduit un degré de réalité fantasmagorique et innocente, où toute illusion est permise, l’identification au personnage de Jay est donc assez excellente, la paranoïa s’accentue au fur et à mesure que l’ambiance grossit, nous sommes prisonniers du film et c’est juste génial. On a droit à certains passages extrêmement flippants, pas de place à la vulgarité de dialogues sur-écrits pour agir comme un prétexte à instaurer des idées narratives, ni de jumpscares dénotant une facilité pour nous foutre une pétoche futile. Cela se fait par le cadre, la bande son et la suggestion, c’est très oppressant, c’est ça la peur cinématographique, la vraie, nous mettre mal à l’aise, ça fonctionne complètement. Et c’est excitant de voir comment DRM se sert du second plan, les fantômes se mêlent aux vivants, on ne sait jamais d’où la menace va vraiment arriver, ça m’a également rappelé l’introduction de La Nuit des morts-vivants de Romero, où le premier zombie apparait comme si de rien n’était au fond du cimetière, et une fois ce paramètre assimilé on est sans cesse aux aguets, ce qui n’est pas pour me déplaire, cette immersion bordel !

Puis lorsque l’enjeu est révélé le film prend un nouveau tournant, car jusqu’ici nous restions sur des interrogations, carte sur table quant au rôle de la chose qui poursuit l’héroïne, on peut y voir la métaphore d’une maladie sexuellement transmissible, qui dans un contexte de cinéma d’épouvante est défendable voir plutôt maligne. En tout cas c’est une façon originale de délivrer un message, car au final peu importe les tentatives de désinfection le sort en est jeté, baiser n’est donc pas un bon calcul, jeunesse garde ta chasteté et ta pureté si tu veux pas d'emmerdes. C’est d’ailleurs d’un sens lié aux codes de films d’horreur, seuls les vierges survivent, c’est bien connu. Et à un peu plus de la moitié du long métrage, je dirais dans le dernier tiers, j’attendais une évolution, une marche en avant dans l’intrigue pour mener à un point culminant, et là ça a coincé, car il faut bien avouer que l’histoire cale et répète le même schéma, pour arriver à la fameuse séquence de la piscine qui fait tomber, sans mauvais jeu de mots, le film à l’eau, enfin du moins sa crédibilité.

J’ai vraiment trouvé ce passage complètement idiot, on sait que la chose ne peut être tuée, ou quitte à essayer quelque chose pourquoi vouloir l’électrocuter dans un bassin avec des appareils ménagers ? J’ai même mis du temps avant de me rendre compte du niveau de connerie de la situation, et puis matérialiser le spectre style Hollow Man, aie aie aie, le cadavre qui chope le pied au dernier moment, etc. C’est dommage de se rabaisser à ce genre de clichés alors que tous les efforts étaient fournis jusqu’ici pour les contourner. Et conclure sur des images furtives pour se risquer à une explication tangible (la photo de famille, le père ressemble étrangement au type dans la piscine, j’ai tilté parce que le gars me faisait penser à l’acteur de The Walking Dead, bref) c’était à mon sens totalement inutile, on se fout de ce genre de résolution, ça n’apporte rien. J’ai tout de même plutôt apprécié l’ultime travelling avec encore cette utilisation de la suggestion dans le second plan, c’est bien pensé, et la coupure abrupte fonctionne assez bien, laissant libre champ à l’imagination du spectateur.

Voilà, ce It Follows m’aura globalement plu, l’ambiance du film est extraordinaire, notamment grâce à une bande son toujours bien exploitée, une réalisation léchée, une mise en scène talentueuse et surtout une bonne dose de frissons, malgré tout je reste avec un goût un peu amer concernant cette dernière partie plutôt maladroite qui dessert le contenu et les efforts entrepris pour sortir de la norme. Le statut de chef d’œuvre du genre des années 2010 est donc passé d’un cheveu, dommage, mais très bonne expérience qui prouve que l’épouvante peut se renouveler si on s’en donne les moyens.