The Tree of Life par Chro

Par Guillaume Loison

Malick, Besson, Brad Pitt : cette équation à trois inconnues laissait augurer que The Tree of life ne serait pas un film parfait, et peut être le seul film médiocre du plus célèbre des cinéastes ermites. Sur Besson, que l'on accusait d'avance de censeur hérétique - l'interminable post production du film renforçant ce procès d'intention -, on se trompait lourdement. Le film est tout le contraire d'un objet mutilé, encore moins génétiquement modifié - il y a fort à parier que le pontife d'Europacorp n'est ici qu'un mécène gâteau donc résolument libéral. Sur Brad Pitt, acteur inégal s'il en est, souvent dépendant de ses cinéastes, on pouvait également craindre le pire. Il n'en est rien. La star joue cette fois à merveille de son visage à la fois lisse et mastoc de néo-quadra, de cette maturité hybride très très bizarre, entre vieux gamin et vieux beau, qui prend en charge l'étrangeté du film, sa beauté froide, un peu sourde comme son caractère brumeux, indéterminé - loin d'être un film au passé, c'est un film sur le souvenir.

Reste Malick, dont les détracteurs voient dans le mysticisme échevelé de The Tree of life l'expression d'une folie bigote, sans doute une dégénérescence de vieux hippie. Pourtant, le film n'est pas tant que cela chrétien fondamentaliste, mais juste exalté, mégalomane, un peu lourd c'est vrai dans sa manière de se coltiner frontalement à la symbolique religieuse. Mais ce recours, au fond, s'avère résolument pragmatique. Lorsque l'enjeu du film consiste en la résurgence mentale d'un passé révolu, en l'occurrence les souvenirs d'enfance d'un homme le jour de l'anniversaire de la mort de son frère (de l'insouciance des jeux bucoliques, en torgnoles balancées par un paternel psychorigide dans l'Amérique des années 50), la religion apparaît comme un medium incantatoire somme toute assez classique, support dont l'efficacité lyrique n'a pas attendu la virtuosité de Malick pour faire ses preuves. (...)

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