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Critiques de CableHogue

Versus
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7.0

L'odyssée

En prenant cadre dans la trop fameuse île de Lampedusa, Fuocoammare édifie une proposition documentaire des plus limpides : ramener un espace altéré par la représentation – cette image médiatique, nécessairement réductrice, qui colle à la peau de ce petit bout de terre cerné par la mer – à sa véritable nature de lieu, au sens géographique et anthropologique du terme ; déconstruire un... Lire l'avis à propos de Fuocoammare, par-delà Lampedusa

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7
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6.1

Chaos reigns

Victoria s’ouvre sur une situation à l’arrière-goût désagréable : une mère débordée par son travail, un baby-sitter au look de jeune premier, un salon comme lieu privilégié de l’emportement hystérique des caractères – autant de figures que Justine Triet recycle de son précédent film, La Bataille de Solférino (2013), en une sorte de décalque mainstream et totalement... Lire la critique de Victoria

5
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6
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6.1

De quoi crier au loup ?

Une ferme perdue au milieu d’un causse, une petite maison aux abords d’une route de campagne, et une ville : en ces trois lieux soigneusement découpés se tisse le récit du nouveau film d’Alain Guiraudie. Rester Vertical rejoue ainsi l’épure spatiale du huis-clos à ciel ouvert de L’Inconnu du Lac (2012), mais sous un mode pluriel et diffracté – chaque espace constituant un... Lire l'avis à propos de Rester vertical

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6
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6.9

Pour la beauté du geste

À quoi tient l’évidence d’une oeuvre ? En regard d’un objet inclassable comme Toni Erdmann – une comédie dramatique allemande de près de trois heures –, la question ne manque pas de se poser. En adepte de la ligne claire et des enjeux resserrés, la cinéaste Maren Ade brode à l’envi sur un postulat aussi mince que séduisant : pour renouer le lien avec une fille distante, bourreau de... Lire l'avis à propos de Toni Erdmann

66 20
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8
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5.7

Gerry en mode mineur

Avec Mimosas, Oliver Laxe s’inscrit dans les pas d’une tendance qui, de Gerry (Gus Van Sant, 2002) jusqu’au récent Jauja (Lisandro Alonso, 2015), associe le déplacement des corps dans d’immenses espaces vides et désertiques à une expérience sensorielle radicale, par laquelle s’invite une ambition d’ordre métaphysique. Si le film de Van Sant pouvait compter sur la... Lire la critique de Mimosas, la voie de l'Atlas

3 1
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5
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7.3

La condition humaine

Dernière pierre à l’édifice de l’éclectique filmographie de John Huston, Gens de Dublin est de ces films dont on sent que l’auteur n’a plus rien à prouver : tout y coule, d’un flux doux et imperturbable, au rythme lancinant d’un repas de réveillon, un soir de janvier 1904 dans Dublin enneigé. C’est la vie même, dans son évidence la plus nue, qui s’impose d’abord au regard : dans la... Lire l'avis à propos de Gens de Dublin

6 2
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10
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5.6

Famille (et film) en quête d'unité

Il y a ces deux sœurs aux tempéraments opposés : Sofia, jeune mère fraîchement sortie d’un divorce, en quête de renouveau professionnel, et Ana, l’aînée quelque peu excentrique, qui sort d’un accouchement. Il y a leur père, homme secret, à propos duquel circule de folles rumeurs, et qui prend exemple (!) sur Sofia pour trouver le courage de quitter leur mère. Il y a les enfants de Sofia,... Lire la critique de Voix Off

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5
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6.3

Courants contraires

L’Effet aquatique s’ouvre sur une rencontre à sens unique : un soir, dans un café, Samir, grutier rêveur et solitaire, observe une jeune femme rabrouer un individu indélicat, et tombe immédiatement sous son charme. De cet affect inaugural de spectateur va naître, chez cet homme habituellement en retrait, une résolution inflexible : la séduire. Pour s’approcher d’elle, maître-nageuse... Lire l'avis à propos de L'Effet aquatique

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5
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6.7

A l'ombre d'une jeune fille en fleur

Une chaude après-midi d’été. Une jeune fille qui se prélasse, la peau brunie par le soleil, les pieds dans l’eau… sur le balcon de son appartement. Ainsi John From définit-il d’emblée l’enjeu esthétique qui ne cessera de le traverser : comment réinventer, dans ses limites assignées, un espace quotidien en lieu de rêverie ? Du balcon à l’ascenseur en passant par le centre... Lire la critique de John From

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6
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5.7

Ceux qui restent

Avec Taklub, Brillante Mendoza propose un hymne aux victimes et rescapés du terrible cyclone ayant frappé les Philippines en 2013, à travers les destins croisés de personnages endeuillés qui tentent, malgré tout, de continuer à vivre. En tournant sur les lieux du désastre, le cinéaste apporte une réelle plus-value à son propos. Au fil d’une trame minimaliste mais solide, quoique trop... Lire la critique de Taklub

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