Des réalités bien virtuelles

L'originalité de Bliss tient dans son scénario à pile ou face : comme le formule son actrice principale, Salma Hayek, au micro d'Allociné, "l'interprétation du film dépend de qui le regarde". Et pour cause, Bliss est une énième proposition moderne de la caverne de Platon, allégorie suggéré à plusieurs reprises dans le cinéma de science-fiction, à l'instar de Matrix, des sœurs Wachowski (1999), ou Ouvre les yeux, d'Alejandro Amenabar (1998). Mais au contraire des deux exemples précités, Mike Cahill fait le choix de ne pas trancher : où est la réalité, où est le fantasme ? Dans un monde gris et sinistre, hostile et individualiste, où dans un paradis ensoleillé, au fonctionnement utopique et moderne ? Au spectateur de décider. 

Bliss fait aussi le choix d'être toujours un peu marge de la science-fiction classique : Mike Cahill propose une vision un peu naïve, qui sacrifie le grand spectacle à la poésie et la mélancolie, à l'image de ce que proposait Charlie McDowell en 2017 avec The Discovery. 

Déroutant, le film n'est malheureusement pas exempt de défauts : est-ce le côté artificiel des univers ou les prestations d'Owen Wilson et de Salma Hayek, manquant souvent de la présence nécessaire dans un film concept ? Sans doute un peu des deux. 

Intriguant sans plus, original mais ne parvenant pas à se défaire des multiples références, Bliss est un film charmant, sans être toujours convaincant.