Bon, commençons par les points positifs : visuellement, c'est plutôt classe. Le noir et blanc est très agréable, l'image a une belle texture et il y a par moment un réel souci d'espace et de profondeur du cadre. Hong et son chef op agrémentent également leur zoom (moins brutaux cette fois) de nombreux panoramiques qui sont assez fluides dans l'ensemble. Il y a même un début de notion de champ/contre-champ. Maintenant avec de la chance, dans 5 ans, ils découvrent le travelling, dans 10 le montage et dans 15 ans, ils pourront réaliser des films. :D


Après, bah, les panoramiques sont souvent pas justifiés et virent au systématisme (pornoramique exploitation ?) et je continue de trouver l'univers du cinéaste totalement insignifiant, dans le sens où je ne comprends pas le "signifiant" du film, et ce que ça de profond et d'universel. Je n'ai vu "que" 6 films du cinéastes et c'est impressionnant comme il n'a strictement plus rien à raconter et qu'il a fait le tour de toutes ses thématiques et dispositifs narratifs (ici, très pauvre, répétitive et reposant uniquement sur la fille écoutant les conversations). Quant aux personnages (écrivain, auteur, comédiens...), leur dilemmes et états d'âmes m'ont comme d'hab laissé de marbre, avec les petits leçons façon "quality street" de la fille devant son mac. J'avais fait le tour du film au bout de 15-20 minutes et malgré sa brièveté, les 66 minutes du film m'ont paru vraiment très longue sur la fin. Quant à l'utilisation de musique classique, c'est une vraie tarte à la crème où pépère ne s'est pas foulé la cheville (genre de le canon Pachelbel, youhou)
Les laudateurs du cinéaste disent qu'ils s'agit d'un de ses meilleurs films depuis quelques temps et que le thème du suicide n'avait pas été abordé depuis longtemps.

anthonyplu
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le 3 janv. 2019

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anthonyplu

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