Les prouesses techniques indéniables jusqu'à l'utilisation intelligente et discrète de la 3D ne dissimulent que pendant la première demi-heure la faiblesse, voire l'indigence, du scénario. Car passée la surprise des magnifiques plans-séquences avec la Terre à la fois si proche et si lointaine - planète vue ici comme un paradis et non pas le territoire d'une énième catastrophe - on déplore que le film en apesanteur devienne si lourd et pesant, se fondant dans le prétexte oiseux d'une catharsis (le lâcher prise) et d'une renaissance (la position clairement fœtale de Ryan Stone dans la cabine et le réapprentissage de la position debout et de la marche). Dans l'espace où le son ne peut pas se diffuser, on est aussi gênés d'entendre autant de dialogues (entre Stone et Kowalsky, ce dernier jamais à court de blagues douteuses, entre la station spatiale et Houston) qui deviendront les monologues à haute voix de Stone, et tout autant d'habillage sonore qui pollue le simple plaisir de la contemplation des plans. Ni dans l'angoisse du vide et de la mort, ni dans le confort censé émerger d'une atmosphère amniotique qu'il serait tentant de ne pas vouloir quitter et d'envisager comme linceul céleste, le spectateur flotte plutôt dans la déception et l'ennui qui le gagne, avant de s'amuser des méthodes hasardeuses et amatrices d'une astronaute pour regagner la Terre.
Une technique maitrisée mise au service d'un charabia new age, rappelant dans sa résolution ridicule le non moins saugrenu épilogue de The Tree of Life de Terrence Malick, si elle suffit à créer du grand spectacle, ne permet toutefois pas de faire une œuvre digne de ce nom.
PatrickBraganti
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le 13 nov. 2013

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