Inception par Chro

Par Guillaume Loison

Blockbuster oscarisable, Inception semble un film conçu dans une euphorie totale et un absolu sentiment de toute puissance. Logique, vu le récent triomphe public de Dark knight, mais tout de même, il est assez rare qu'un cinéaste parvienne à profiter d'un contexte aussi souriant sans se voir rattraper par quelques prévisibles effets pervers (mégalomanie, limites personnelles…). S'agissant de Christopher Nolan, wonderboy toujours sur le fil de l'arnaque, parfois passable (The Prestige), souvent péteux (Dark knight justement, dont l'autosatisfaction se disait jusque dans les plus évidents moments de faiblesse), la performance est d'autant plus louable qu'elle repousse nettement les limites habituelles du cinéaste, sans dénaturer son identité de mystificateur.

L'intrigue est d'ailleurs typiquement nolanienne, entre pseudo délire universitaire et spectacle forain. Cobb (DiCaprio) est un hacker de subconscient, piratant le sommeil des grands patrons pour leur soutirer leurs secrets de business. Un client le contraint à faire mieux : non plus seulement voler, mais inoculer une pensée dans l'esprit d'un riche héritier. Belle idée que de lier la dialectique vaporeuse du rêve à la froideur pragmatique de l'espionnage industriel. Du rêve, Nolan ne retient qu'une dimension naturaliste, puisque les proies potentielles doivent se croire éveillées pour tomber dans le panneau. Exit le freudisme de comptoir, les visions surréalistes : Inception est d'abord un film de casse, un film d'arnaque, dans lequel il s'agit avant tout de générer du plausible. Science-fiction oblige, l'enjeu passe par l'invention d'une technologie - un logiciel à la Matrix, générateur d'artifices manié en virtuose par DiCaprio et son équipe. (...)

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