Le Silence des Couturiers

Même le rapport à l'obsession du personnage est différent, en effet, cela est montré brillamment lors de la première scène où Alma a empoissonné Reynolds. Alma le voulait à elle toute seule et à son plus faible pour qu'il soit affectueux, et cela provoquera chez Reynolds de se confronter à son plus gros conflit intérieur : le manque de sa mère !

Il a toujours vécu avec elle et sa sœur (sa mère lui a d'ailleurs tout apprit concernant la couture), devant l'incapacité de ses femmes à se marier, il s'est lui-même refusé à être avec quelqu'un …

Le moment juste avant la première séquence d'empoissonnement symbolise d'ailleurs son obsession pour sa mère, ainsi que du contrôle de son art. Reynolds découvrira sur la robe une étiquette marquée " Never Cursed " (jamais maudit) et détruira la robe faisant en sorte de pouvoir enfin faire le deuil de sa mère pour commencer à voir Alma pour ce qu'elle est et pas un reflet de sa mère.

Lors de la scène où Reynolds fait son deuil, on peut voir une série de plans moyens sur la mère de Reynolds et de plan serrés sur Reynolds qui ne sont pas des champs-contre-champs, mais des face-à-face comme dans les conversations des films d'Ozu ou chez Wes Anderson, pour marquer le conflit intérieur de Reynolds, puis la caméra se rapproche, alors que Reynolds déclare à quel point sa mère le manque. Néanmoins, au moment où Alma arrive dans le cadre, Reynolds voit les deux femmes, pour finalement voir Reynolds se laisser aller et faire son deuil, symbolisé par le fait, qu'après avoir eu les deux femmes dans un même cadre, lorsqu'Alma revient dans le cadre, elle est seule et la mère de Reynolds ne réapparaitra pas !

Ensuite, nous verrons pour la première fois Reynolds privilégier Alma à ces robes en la réveillant et lui demandant sa main, tout ça avec un zoom où on passe d'un cadre où on voit la robe jusqu'à ne voir que Reynolds et Alma.

Maintenant que nous avons finit de parler de Reynolds parlons d'Alma, le début de sa relation avec Reynolds est marqué par le contrôle total de Reynolds : il prend sa commande pour voir si elle arrivera à s'en souvenir, il enlève son rouge à lèvres, il prend ses mensurations une fois chez lui comme pour prendre possession de l'ensemble de son être.

Pourtant, Reynolds reste à distance, on peut le voir via Johanna, sa précédente maitresse, qui en faisant du bruit, se fera massacrer par Reynolds (verbalement bien sûr) jusqu'à la pousser à partir, pour nous montrer le parallèle avec la relation entre Reynolds et Alma, car Alma fera la même erreur que Johanna et le même résultat arrivera, mais Alma ne se laissera pas faire et tiendra tête à Reynolds (ce qui contrebalance les premières scènes où elle est présenté comme passive).

En effet, Alma est loin d'être impuissante et n'hésite pas à montrer quand elle n'est pas satisfaite par la manière dont elle est traitée, où la manière dont les gens traitent le travail de Reynolds, notamment via la scène de la robe qui suivra un baiser passionné, sauf qu'Alma ira trop loin en lui avouant qu'elle l'aime ...

Cela avec la visite de la princesse qui la snobera, fera en sorte de mener au repas qui sera une catastrophe, qui mènera lui-même à l'empoisonnement de Reynolds (filmé comme Jack Nicholson dans Shining lorsqu'il demande à sa femme de sortir de la réserve, par une contre-plongée extrême avec la caméra posé à même le sol, sauf que là, la caméra est posé dans la soupe) pour le rendre plus calme et affectueux comme lorsqu'il a finit une de ses commandes !

Sauf qu'à chaque fois qu'Alma reprend le contrôle, Reynolds revient à ses habitudes pour finir ses commandes, au bout d'un moment, Reynolds devient si désespéré qu'il demande de l'aide à Cyril, déjà, car pour Reynolds, Cyril est la figure la plus proche d'une figure maternelle en plus d'être la véritable boss de la maison Woodcock.

De plus, Cyril a apprit à apprécier Alma (contrairement à Johanna qu'elle n'a pas du tout soutenue, mais a qui elle a quasiment ouvert la porte, pour qu'elle laisse Reynolds tranquille), car elle a une force de caractère qui est similaire à la sienne, d'autant plus que de tous les personnages, Reynolds ne s'attaque pas à Cyril et à raison, car au seul moment du film où il ose se confronter un tant soit peu à elle, Cyril le remet à sa place !

Elle est comme Peggy Dodd de The Master (sans la métaphore psychanalytique).

Elle perdra de son contrôle peu à peu dans le film, symbolisé à l'image par les fermetures de porte d'Alma pour prendre le contrôle de l'intimité de Reynolds, c'est Alma qui brisera la malédiction, car elle le forcera à se calmer et laisser tombé son obsession pour le contrôle !

Au final, personne n'a vraiment prit définitivement le rapport de force, mais la relation entre Reynolds et Alma a trouvé sa balance et perdurera !

On peut le voir aussi lors la reprise de pouvoir d'Alma via le morceau Phantom Thread II.