Jafar Panahi étant depuis 2010 sous le coup d'une interdiction d'exercer son activité de cinéaste et de quitter l'Iran, le contexte et les conditions dans lesquelles s'est tourné ce film forcent d'emblée l'admiration, et ils perturbent légitimement notre capacité à évaluer la qualité artistique et l'intérêt cinématographique de ce nouvel opus. Panahi a mis en place une sorte de subterfuge pour contourner l'interdiction dont il est victime.


Le dispositif est simple : Panahi s'est fait chauffeur de taxi, avec une caméra cachée dans son taxi afin de pouvoir réaliser une espèce de docu-fiction sur Téhéran et la société contemporaine iranienne. Ainsi défilent dans son taxi des magouilleurs, des filous, des vieilles dames respectables mais un peu folles, sa nièce effrontée et déjà passionnée par le cinéma, un ami victime d'une agression ainsi qu'une avocate des droits de l'homme dont il est proche. Les conversations qu'il a avec ces différents "clients" permettent d'avoir un aperçu sur l'état d'esprit des iraniens, aussi bien dans la façon dont ils gèrent la vie quotidienne que dans des aspects beaucoup plus politiques. Ce qui permet à Panahi d'avoir un film rythmé, qui alterne les situations drôles, cocasses avec en permanence un arrière-pan de gravité, car il aborde des sujets fondamentaux, relatifs aux libertés publiques, à la liberté de créer et de penser.


Finalement peu importe que le film soit en fait joué : il faut le prendre comme une œuvre circonstancielle et politique, un essai sur une situation de privation de liberté pour un artiste qui se déploie sans pathos ni auto apitoiement, avec distance et justesse. Elle n'en a pas moins une portée universelle. Ce n'est probablement pas un chef d'œuvre, mais le film est subtil et décalé dans sa dénonciation de l'oppression sourde qui frappe l'ensemble d'un peuple, ses artistes, ses citoyens, qui ne peuvent exercer ni leur libre arbitre ni leur liberté de création.

Zitto
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le 23 avr. 2015

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Zitto

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