Le film qu'on a déjà vu.

Même s’il n’est jamais inutile de rappeler certaines conditions horribles vécues par certaines populations dans certains pays, il y a des causes qui tombent parfois dans la redite et, cinématographiquement, on peut éprouver une certaine lassitude à force de voir les mêmes sujets dans les mêmes types de films en peu de temps. La cause des femmes en Iran, qui tombe sous le double joug du patriarcat rétrograde et du régime autoritaire de la loi islamique, en fait partie. Il est certes important et nécessaire d’en parler mais « La femme qui en savait trop » passe peut-être après trop de films qui traitent de près ou de loin du même sujet en bien mieux. Conséquemment, on a la désagréable impression d’une œuvre qu’on a vu des dizaines de fois même si on exagère un peu bien sûr. On pense aussi bien à « Les crimes de Mashaad » qu’à « Les Graines du figuier sauvage » en passant par « Une séparation », pour ne citer que les exemples les plus récents et connus. On sait par le biais des nouvelles, des livres et de ces films à quel point il est compliqué de vivre en Iran, d’y être libre et d’exister en tant que femme quand on n’adhère pas au régime. Sauf que « La femme qui en savait trop » est certainement moins bon et impactant que ses illustres cousins cités plus haut et qu’une impression de déjà-vu s’installe.

Le film a été co-écrit par le réalisateur Nader Saeivar et le récipiendaire de la dernière Palme d’or, Jafar Panahi. Deux cinéastes très revendicatifs qui signent ici une œuvre féministe et humaniste à forte teneur politique encore une fois. Le point d’entrée du long-métrage est la danse, une pratique que le régime n’approuve que très peu surtout lorsque le mari est un haut fonctionnaire de l’état. La mère adoptive d’une danseuse, persuadée que cette dernière a été assassinée par ledit mari, va tout faire pour faire éclater la vérité en dépit des obstacles mis sur son chemin. « La femme qui en savait trop » aurait pu être captivant mais il est bien trop long à mettre son intrigue criminelle en place et se fourvoie dans de longs tunnels de dialogues tantôt intéressants, tantôt répétitifs et sans réel intérêt pour le cœur substantiel du film. L’actrice principale est impériale de détermination et de ferveur et le cinéaste nous gratifie de quelques beaux plans (comme celui du personnage principal face au désert au coucher du soleil) mais on a du mal à être véritablement captivé. Le tout finit donc par tourner à vide en plus d’un final quelque peu frustrant et sibyllin.

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