Yoko Taro

Cavia

Drag-on Dragoon

Gathering

Square Enix

Expliquer à un gamer avisé pourquoi on aime drakengard, c'est un peu comme expliquer à sa copine pourquoi on a comme meilleur ami un pote un peu beauf, ringard et mysogine : Il faut extrêmement bien choisir ses mots.
Car Drakengard fait partie de ses jeux qu'il est difficile d'aimer, qui vous repousse par des défauts pratiquement toutes les minutes, mais qui pourtant s'avère l'une des plus fortes expériences en matière de narration dans le jeu vidéo.
Commencons par ce que drakengard n'est pas :
- Beau. On croirait de la ps1 aux amphets, les décors sont vides, avec un brouillard façon Londres du XIXeme siècle.
- Jouable. Imaginez les pires moments de gameplay de Dynasty warriors et de Lair. Drakengard est encore pire. 
- Accessible. Que ce soit via la caméra atroce, l'organisation des quêtes chaotiques, le système d'armes ou la présentation des objectifs, on se retrouve plus souvent à se battre contre le jeu que contre les ennemis.

Bref, vous l'aurez compris, n'importe quel joueur censé fuira Drakengard comme si il n'y avait pas de lendemain, et se jettera sur un dmc, gow ou ninja gaiden.
.
Mais parfois, on ne l'est pas, de censé, puis on continue à fouiller, et c'est là que se dévoile la véritable richesse du jeu : Drakengard est peut-être le jeu le plus sombre et (scénaristiquement) couillu de ces 10 dernières années. Ceux qui se plongent dans ce jeu découvre un univers d'une noirceur absolue. C'est simple, on a l'impression de jouer à l'adaptation vidéoludique du cycle de l'éclipse dans Berserk.
Que ce soit par Caïm, héros sanglant et incestueux qui est violent au point de dégoûter ses alliés par sa cruauté.
Que ce soit via Angelus, le dragon maudit qui est finalement plus humain que les protagonistes.
Que ce soit via Arioch, l'elfe cannibale mangeuse de bébé
Ou alors le background des armes, qui en évoluant, raconte leur histoire, dévoilant des passés aussi beaux que tragiques.
Il n'y a aucune lueur d'espoir dans ce monde en perdition et on se retrouve, via Caim, dans un rôle d'apôtre de la folie.
En une dizaine d'heures de jeu, tout passe sous notre épée : des ennemis bien sûr, mais aussi des alliés, des innocents, des enfants-soldats, des bébés chérubins haut de 10mètres, sans montrer la moindre chance d'espoir.

Et puis, il y'a ces fins, toutes aussi cultes l'une que l'autre, qui constituent un dernier affront à nos attentes de joueurs. Tu pensais pouvoir résoudre  ce conflit ? Tu vas être servi. L'ultime fin, obtenue après avoir pleuré des larmes de sang, et sans doute l'un des moments les plus WTF de l'histoire du jeu vidéo.
Depuis les aventures de Caïm, impossible de trouver un jeu aussi radical dans son déroulement, aussi "raw" qui ne fasse absolument aucun effort dans le sens du joueur, préférant se concentrer sur l'ambiance et l'univers.

Bref, Drakengard est un mauvais jeu. Mais c'est une expérience inoubliable

Expliquer à un gamer avisé pourquoi on aime drakengard, c'est un peu comme expliquer à sa copine pourquoi on a comme meilleur ami un pote un peu beauf, ringard et mysogine : Il faut extrêmement bien choisir ses mots.
Car Drakengard fait partie de

Vous reprendrez bien un peu de foetus.

**Sauver les mondes et les princesses, dans le jeu vidéo, on connait bien. C’est toujours la faute des méchants, dont la définition tautologique n’est pas sans éclairage sur la moralité manichéenne de l’entreprise. Le héros, incarné par le joueur, doit donc tuer tous les méchants. D’un point de vue logique, c’est impeccable : les méchants morts, le monde et la princesse sont donc sauvés. Tout finit bien qui finit bien, pas vrai ? Sauf que vous êtes désormais un meurtrier de masse, marié à une personne qui vous doit la vie, dans un monde inexplicablement sauvé par un massacre. Et puis, entre nous, vous n’y auriez pas pris un peu trop de plaisir ?**

Drakengard est un banal jeu opportuniste d’un studio japonais mineur. Mélange d’Ace Combat et de Dynasty Warriors, il est le produit rebutant d’un budget fauché sur une technique médiocre. Son rendu graphique titille la contre-performance, tandis que la caméra est au mieux odieuse. Pâle copie de ses piètres modèles, la complexité quasi-nulle de ses combats offre une routine proche de la torture. Enfin, c'est sans compter sur sa bande-son, collection de samples de classique massacrés pour vous oblitérer l'ouïe.

Sorte de bingo du RPG japonais, son scénario est un voyage spéléologique dans une mine de clichés. Non content de s'appeler "Midgard", l'univers médiéval-fantaisie de Drakengard contient à la fois des dragons, un empire maléfique et un héros orphelin. Les quatre cristaux élémentaires sont remplacés par des sceaux, que l'Empire tente bien évidemment de détruire pour provoquer l'invasion d'horreurs cosmiques. Du reste, le dernier sceau n'est autre que la sœur du héros, Furiae, déesse révélée des hiérarques et princesse à sauver.

Et la comparaison s’arrête là. Vous mourrez dans l'indifférence, et chacune des cinq fins sera pire que la précédente. Il n'y aura pas de sauvetage du monde par un groupe d'adolescents, mais le pire casting de dégénérés de l’histoire du RPG. Car Drakengard est profondément malsain, au-delà de toute imagination pour un jeu grand public. On y contrôle Caim, dont les parents ont été dévorés sous ses yeux par un dragon impérial. Autant dire que la scène a laissé quelques traces : Caim est une véritable furie de haine et de violence, sanguinaire, misanthrope et sadique. Pour parfaire le tableau, vous remarquerez que la princesse de l’histoire est bien sa propre sœur : une émouvante romance interdite. Enfin, jusqu'à ce qu'elle ne se suicide de honte lorsqu'on la sauve enfin.

Ne comptez nullement sur vos compagnons pour relever le niveau. Leonard est un prêtre pédophile, dont les jeunes frères ont été tués par l’Empire en son absence. Pour comprendre où il était, vous noterez la proximité de sa maison avec un camp d'enfants-soldats. Rongé par la culpabilité, dévasté par leur mort, il rate même son suicide avant de vous rejoindre. Toute aussi savoureuse, Arioch peut difficilement seulement être considérée comme une alliée. Anéantie par le massacre de son mari et de son fils, elle est brisée au point de devenir cannibale – avec une nette préférence pour les jeunes enfants.

Vous comprendrez que vous n’incarnez pas vraiment l’élite de l’humanité. Le dragon misanthrope qui pactise avec Caim est probablement le meilleur être humain du groupe. Mais, pour ne rien vous cacher, le boss de fin est une gamine maltraitée qui vous supplie de l’aimer. Alors, l’un dans l’autre, mieux valait des types à la morale douteuse pour la débiter en petits morceaux. À moins que vous ne laissiez le golem de son frère la broyer vivante, pendant qu’il convulse en position fœtale. C'est vrai que j'avais oublié d'en parler, lui aussi est dans votre équipe : d’ailleurs, il adore le prêtre.

Drakengard n’est en rien une expérience agréable. Des ressacs de cordes vrillent vos tympans, alors que votre personnage s’écroule de son dragon criblé de flèches. Au sol, vous luttez péniblement contre la caméra, tandis que des ennemis vous surinent le dos. Le paysage est moche, vide et déprimant. Pourquoi se battre pour un ciel rouge sang, un pédophile et une cannibale ? Il n'y a rien à sauver. Le monde est pourri jusqu’à la moëlle, sa princesse est condamnée à mourir, et son héros s’amuse plus que vous.

Mais, au fond, à quoi vous attendiez-vous ? Un joli mariage consanguin et la paix dans le monde ? Autant l’avouer : il n’y aura rien de tout ça. Le jeu ne vous récompensera jamais, car vous n’y ferez jamais rien de bien. Drakengard est une déconstruction systémique de conventions vidéoludiques absurdes, un twist réaliste où la violence n’est plus magnifiée. Et, surprise, ce n’est pas bien beau à voir. Les seuls personnages mentalement capables de supporter un tel déluge d’horreurs sont le fin fond de la lie de l’humanité. Et eux-mêmes finiront broyés dans des conclusions apocalyptiques, incapables d'accepter l'Enfer sur terre qu'est leur réalité.

**Pavé dans la marre d’une industrie puritaine à la morale douteuse, Drakengard est une subversion acide d’un genre absurde. Mise en abyme du joueur, il le condamne à un avatar mutique d'une frénésie sanguinaire maniaque. Il fait vivre son message, viscéralement, chaque seconde, dans la douleur. C'est une simulation d'apocalypse où rien n'est agréable : les contrôles sont horribles, les graphismes sont affreux, la bande-son est agressive, et le scénario est déprimant. C'est un petit jeu cassé, perdu, occulté dans l’ombre des géants de la PS2. Un titre qui parle d'humanité du fin fond des enfers, de narration par la déconstruction, du cynisme d'une industrie contre laquelle il ne pouvait lutter. Mais la vengeance est un plat qui se mange froid. Quinze ans plus tard, tous les jeux PS2 se ressemblent. Quinze ans plus tard, la suite de cet anté-Final Fantasy, underdog devant l'Éternel, est devenu un million-seller. En 2003 sortait Drakengard, banal jeu opportuniste d’un studio japonais mineur, et futur du jeu vidéo.**

Sauver les mondes et les princesses, dans le jeu vidéo, on connait bien. C’est toujours la faute des méchants, dont la définition tautologique n’est pas sans éclairage sur la moralité manichéenne de l’entreprise. Le héros, incarné par le joueur, doit donc tuer tous les méchants. D’un point de vue logique, c’est impeccable : les méchants morts, le monde et la princesse sont donc sauvés. Tout finit bien qui finit bien, pas vrai ? Sauf que vous êtes désormais un meurtrier de masse, marié à une personne qui vous doit la vie, dans un monde inexplicablement sauvé par un massacre. Et puis, entre nous, vous n’y auriez pas pris un peu trop de plaisir ?

Drakengard est un banal jeu opportuniste d’un studio japonais mineur. Mélange d’Ace Combat et de Dynasty Warriors, il est le produit rebutant d’un budget fauché sur une technique médiocre. Son rendu graphique titille la contre-performance, tandis que la caméra est au mieux odieuse. Pâle copie de ses piètres modèles, la complexité quasi-nulle de ses combats offre une routine proche de la torture. Enfin, c'est sans compter sur sa bande-son, collection de samples de classique massacrés pour vous oblitérer l'ouïe.

Sorte de bingo du RPG japonais, son scénario est un voyage spéléologique dans une mine de clichés. Non content de s'appeler "Midgard", l'univers médiéval-fantaisie de Drakengard contient à la fois des dragons, un empire maléfique et un héros orphelin. Les quatre cristaux élémentaires sont remplacés par des sceaux, que l'Empire tente bien évidemment de détruire pour provoquer l'invasion d'horreurs cosmiques. Du reste, le dernier sceau n'est autre que la sœur du héros, Furiae, déesse révélée des hiérarques et princesse à sauver.

Et la comparaison s’arrête là. Vous mourrez dans l'indifférence, et chacune des cinq fins sera pire que la précédente. Il n'y aura pas de sauvetage du monde par un groupe d'adolescents, mais le pire casting de dégénérés de l’histoire du RPG. Car Drakengard est profondément malsain, au-delà de toute imagination pour un jeu grand public. On y contrôle Caim, dont les parents ont été dévorés sous ses yeux par un dragon impérial. Autant dire que la scène a laissé quelques traces : Caim est une véritable furie de haine et de violence, sanguinaire, misanthrope et sadique. Pour parfaire le tableau, vous remarquerez que la princesse de l’histoire est bien sa propre sœur : une émouvante romance interdite. Enfin, jusqu'à ce qu'elle ne se suicide de honte lorsqu'on la sauve enfin.

Ne comptez nullement sur vos compagnons pour relever le niveau. Leonard est un prêtre pédophile, dont les jeunes frères ont été tués par l’Empire en son absence. Pour comprendre où il était, vous noterez la proximité de sa maison avec un camp d'enfants-soldats. Rongé par la culpabilité, dévasté par leur mort, il rate même son suicide avant de vous rejoindre. Toute aussi savoureuse, Arioch peut difficilement seulement être considérée comme une alliée. Anéantie par le massacre de son mari et de son fils, elle est brisée au point de devenir cannibale – avec une nette préférence pour les jeunes enfants.

Vous comprendrez que vous n’incarnez pas vraiment l’élite de l’humanité. Le dragon misanthrope qui pactise avec Caim est probablement le meilleur être humain du groupe. Mais, pour ne rien vous cacher, le boss de fin est une gamine maltraitée qui vous supplie de l’aimer. Alors, l’un dans l’autre, mieux valait des types à la morale douteuse pour la débiter en petits morceaux. À moins que vous ne laissiez le golem de son frère la broyer vivante, pendant qu’il convulse en position fœtale. C'est vrai que j'avais oublié d'en parler, lui aussi est dans votre équipe : d’ailleurs, il adore le prêtre.

Drakengard n’est en rien une expérience agréable. Des ressacs de cordes vrillent vos tympans, alors que votre personnage s’écroule de son dragon criblé de flèches. Au sol, vous luttez péniblement contre la caméra, tandis que des ennemis vous surinent le dos. Le paysage est moche, vide et déprimant. Pourquoi se battre pour un ciel rouge sang, un pédophile et une cannibale ? Il n'y a rien à sauver. Le monde est pourri jusqu’à la moëlle, sa princesse est condamnée à mourir, et son héros s’amuse plus que vous.

Mais, au fond, à quoi vous attendiez-vous ? Un joli mariage consanguin et la paix dans le monde ? Autant l’avouer : il n’y aura rien de tout ça. Le jeu ne vous récompensera jamais, car vous n’y ferez jamais rien de bien. Drakengard est une déconstruction systémique de conventions vidéoludiques absurdes, un twist réaliste où la violence n’est plus magnifiée. Et, surprise, ce n’est pas bien beau à voir. Les seuls personnages mentalement capables de supporter un tel déluge d’horreurs sont le fin fond de la lie de l’humanité. Et eux-mêmes finiront broyés dans des conclusions apocalyptiques, incapables d'accepter l'Enfer sur terre qu'est leur réalité.

Pavé dans la marre d’une industrie puritaine à la morale douteuse, Drakengard est une subversion acide d’un genre absurde. Mise en abyme du joueur, il le condamne à un avatar mutique d'une frénésie sanguinaire maniaque. Il fait vivre son message, viscéralement, chaque seconde, dans la douleur. C'est une simulation d'apocalypse où rien n'est agréable : les contrôles sont horribles, les graphismes sont affreux, la bande-son est agressive, et le scénario est déprimant. C'est un petit jeu cassé, perdu, occulté dans l’ombre des géants de la PS2. Un titre qui parle d'humanité du fin fond des enfers, de narration par la déconstruction, du cynisme d'une industrie contre laquelle il ne pouvait lutter. Mais la vengeance est un plat qui se mange froid. Quinze ans plus tard, tous les jeux PS2 se ressemblent. Quinze ans plus tard, la suite de cet anté-Final Fantasy, underdog devant l'Éternel, est devenu un million-seller. En 2003 sortait Drakengard, banal jeu opportuniste d’un studio japonais mineur, et futur du jeu vidéo.

Sauver les mondes et les princesses, dans le jeu vidéo, on connait bien. C’est toujours la faute des méchants, dont la définition tautologique n’est pas sans éclairage sur la moralité manichéenne de l’entreprise. Le héros, incarné par le joueur,

**Sauver les mondes et les princesses, dans le jeu vidéo, on connait bien. C’est toujours la faute des méchants, dont la définition tautologique n’est pas sans éclairage sur la moralité manichéenne de l’entreprise. Le héros, incarné par le joueur, doit donc tuer tous les méchants. D’un point de vue logique, c’est impeccable : les méchants morts, le monde et la princesse sont donc sauvés. Tout finit bien qui finit bien, pas vrai ? Sauf que vous êtes désormais un meurtrier de masse, marié à une personne qui vous doit la vie, dans un monde inexplicablement sauvé par un massacre. Et puis, entre nous, vous n’y auriez pas pris un peu trop de plaisir ?**

Drakengard est un banal jeu opportuniste d’un studio japonais mineur. Mélange d’Ace Combat et de Dynasty Warriors, il est le produit rebutant d’un budget fauché sur une technique médiocre. Son rendu graphique titille la contre-performance, tandis que la caméra est au mieux odieuse. Pâle copie de ses piètres modèles, la complexité quasi-nulle de ses combats offre une routine proche de la torture. Enfin, c'est sans compter sur sa bande-son, collection de samples de classique massacrés pour vous oblitérer l'ouïe.

Sorte de bingo du RPG japonais, son scénario est un voyage spéléologique dans une mine de clichés. Non content de s'appeler "Midgard", l'univers médiéval-fantaisie de Drakengard contient à la fois des dragons, un empire maléfique et un héros orphelin. Les quatre cristaux élémentaires sont remplacés par des sceaux, que l'Empire tente bien évidemment de détruire pour provoquer l'invasion d'horreurs cosmiques. Du reste, le dernier sceau n'est autre que la sœur du héros, Furiae, déesse révélée des hiérarques et princesse à sauver.

Et la comparaison s’arrête là. Vous mourrez dans l'indifférence, et chacune des cinq fins sera pire que la précédente. Il n'y aura pas de sauvetage du monde par un groupe d'adolescents, mais le pire casting de dégénérés de l’histoire du RPG. Car Drakengard est profondément malsain, au-delà de toute imagination pour un jeu grand public. On y contrôle Caim, dont les parents ont été dévorés sous ses yeux par un dragon impérial. Autant dire que la scène a laissé quelques traces : Caim est une véritable furie de haine et de violence, sanguinaire, misanthrope et sadique. Pour parfaire le tableau, vous remarquerez que la princesse de l’histoire est bien sa propre sœur : une émouvante romance interdite. Enfin, jusqu'à ce qu'elle ne se suicide de honte lorsqu'on la sauve enfin.

Ne comptez nullement sur vos compagnons pour relever le niveau. Leonard est un prêtre pédophile, dont les jeunes frères ont été tués par l’Empire en son absence. Pour comprendre où il était, vous noterez la proximité de sa maison avec un camp d'enfants-soldats. Rongé par la culpabilité, dévasté par leur mort, il rate même son suicide avant de vous rejoindre. Toute aussi savoureuse, Arioch peut difficilement seulement être considérée comme une alliée. Anéantie par le massacre de son mari et de son fils, elle est brisée au point de devenir cannibale – avec une nette préférence pour les jeunes enfants.

Vous comprendrez que vous n’incarnez pas vraiment l’élite de l’humanité : le dragon misanthrope qui pactise avec Caim est probablement le meilleur être humain du groupe. Mais, pour ne rien vous cacher, le boss de fin est une gamine maltraitée qui vous supplie de l’aimer. Alors, l’un dans l’autre, mieux valait des types à la morale douteuse pour la découper en petits morceaux. À moins que vous ne laissiez le golem de son frère la broyer vivante, pendant qu’il convulse en position fœtale. C'est vrai que j'avais oublié d'en parler, lui aussi est dans votre équipe : d’ailleurs, il adore le prêtre.

Drakengard n’est en rien une expérience agréable. Des ressacs de cordes vrillent vos tympans, alors que votre personnage s’écroule de son dragon criblé de flèches. Au sol, vous luttez péniblement contre la caméra, tandis que des ennemis vous surinent le dos. Le paysage est moche, vide et déprimant. Pourquoi se battre pour un ciel rouge sang, un pédophile et une cannibale ? Il n'y a rien à sauver. Le monde est pourri jusqu’à la moëlle, sa princesse est condamnée à mourir, et son héros s’amuse plus que vous.

Mais, au fond, à quoi vous attendiez-vous ? Un joli mariage consanguin et la paix dans le monde ? Autant l’avouer : il n’y aura rien de tout ça. Le jeu ne vous récompensera jamais, car vous n’y ferez jamais rien de bien. Drakengard est une déconstruction systémique de conventions vidéoludiques absurdes, un twist réaliste où la violence n’est plus magnifiée. Et, surprise, ce n’est pas bien beau à voir. Les seuls personnages mentalement capables de supporter un tel déluge d’horreurs sont le fin fond de la lie de l’humanité. Et eux-mêmes finiront broyés dans des conclusions apocalyptiques, incapables d'accepter l'Enfer sur terre qu'est leur réalité.

**Pavé dans la marre d’une industrie puritaine à la morale douteuse, Drakengard est une subversion acide d’un genre absurde. Mise en abyme du joueur, il le condamne à un avatar mutique d'une frénésie sanguinaire maniaque. Il fait vivre son message, viscéralement, chaque seconde, dans la douleur. C'est une simulation d'apocalypse où rien n'est agréable : les contrôles sont horribles, les graphismes sont affreux, la bande-son est agressive, et le scénario est déprimant. C'est un petit jeu cassé, perdu, occulté dans l’ombre des géants de la PS2. Un titre qui parle d'humanité du fin fond des enfers, de narratologie par la déconstruction, du cynisme d'une industrie contre laquelle il ne pouvait lutter. Mais la vengeance est un plat qui se mange froid. Quinze ans plus tard, tous les jeux PS2 se ressemblent. Quinze ans plus tard, la suite de cet anté-Final Fantasy, underdog devant l'Éternel, est devenu un million-seller. En 2003 sortait Drakengard, banal jeu opportuniste d’un studio japonais mineur, et futur du jeu vidéo.**

Philosophie de la violence

Drakengard a une réelle richesse narrative à exprimer. Les thèmes sont forts, les métaphores horribles mais percutantes et la mise en abyme finale (5e fin) plutôt réussie à condition de se triturer un peu les méninges .

"Merci d'avoir joué". 

Drakengard est, du coup, très destabilisant. Entre les relations incestueuses, le canibalisme (adoration), la faiblesse, la honte et autres thèmes ignoblement mis en scène, on en ressort pas franchement serein. Et c'est bien évidemment ce qui en fait sa force. 
Un scénario sombre et puissant, le tout porté par une ambiance glauque et oppressante réussie.

Seulement voilà, tout le reste est, à mon sens, complètement raté. 
► Technique d'un autre âge, décors vides et figés, clipping omniprésent et mise en scène hors CG poussives.
► Bande-sonore HORRIBLE. Si elle réussit son pari, à savoir insuffler une ambiance pesante, elle m'a littéralement fait saigner les tympans. Une horreur répétitive, grinçante et gonflante. Baissez le son.
► Phases BTA à pied poussives et répétitives. On s'ennuie sec à effectuer toujours les mêmes "combos" et magies pour faire monter la jauge de kill, seul aspect jouissif du système. Pas vraiment complexe, on est cependant obligé de refaire quelques chapitres pour monter nos armes (ou alors jouer en facile). Casse-burne.
► Phases de Dragon correctes mais à des millénaires de Panzer Dragoon, malheureusement. Qui plus est assez difficiles (au premier run, première fin), elles nous font criser plus d'une fois. De plus, leur intérêt ludique est assez discutable...

Heureusement, la durée de vie assez courte de l'ensemble (les 5 fins comprises) permet de souffler un peu et de couper court à tout l'aspect "pesant" et redondant du soft. 

Bref, au final, Drakengard m'aura marqué par son scénario dérangé/dérangeant, et nul doute qu'il restera gravé quelques temps dans ma mémoire, mais aussi de par son aspect ludique complètement raté/chiant/redondant/poussif dont je me serais bien passé.  

PS : Au moins, la 5e fin permet d'éclaircir le début de NieR, c'est toujours ça de pris !

Drakengard a une réelle richesse narrative à exprimer. Les thèmes sont forts, les métaphores horribles mais percutantes et la mise en abyme finale (5e fin) plutôt réussie à condition de se triturer un peu les méninges .

"Merci d'avoir joué".

Chiant. Moche. Inaudible mais délicieusement dérangé.

Comment noter Drakengard? Comment noter un jeu aussi "jusqu'auboutiste", aussi peu ordinaire que lui? Difficile je l'avoue, je pourrais le noter comme un testeur de Gamekult par exemple, en me concentrant juste sur l'aspect technique du jeu, car oui comme vous pourrez le lire ailleurs, de défauts techniques, Drakengard en est bourré, et ce, jusqu'à la moëlle! 

Mais voilà, moi je notes "avec mes tripes", s'entend, je note en fonction de ce que le jeu m'a fait ressentir, du temps qu'il est resté dans mon esprit après avoir éteint la console, car c'est là qu'on reconnait les grands jeux, à savoir qu'il laisse leur marque et leur odeur même une fois la manette lâchée...

En fait il y a peu de jeux comme ça, et je dirais que Drakengard en fait partie, je me souviens du premier test que j'ai lus de ce jeux, dans l'ancienne version du magazine "Gameplay RPG", il venait de sortir, et le testeur en question était aussi emballé que mitigé : oui, Drakengard est moche (enfin, le jeux, pas les cinématiques, ça sort quand même de chez Square), oui, le gameplay est répétitif, oui on se croirait en Ecosse souvent tellement le brouillard est épais, oui il aurait put être amélioré sur ces points, un peu bâclés...Cela dit, on dirait des fois que même ces défauts concourent à rendre palpable l'ambiance malsaine et folle du jeu. Très franchement, je m'en suis tapé des RPGs japonais, j'étais archi-fan du style il y a quelques années, je me suis un peu calmée dernièrement (mais les japonais aussi faut dire), à cause d'une raison majeure : le RPG à la sauce nippone, c'est toujours la même chose, c'est l'histoire de (entrez le nom de votre héros), qui se réveille dans x village, qui est jeune, beau, innocent, au coeur pur et qui est chargé d'aller déssouder la gueule de l'autre méchant qui a décidé de faire chier....

Devinez ce qui m'a plu dans Drakengard? C'est qu'il n'y a rien de tout ça, à commencer par le héros déjà, Caim, qui n'a pas 18 ans pour une fois et qu'il est peut-être assez bien foutus, si on excepte le fait que c'est un fou sanguinaire, et qu'il ne se bat sûrement ni pour la veuve, ni pour l'orphelin (qu'il vient d'empaler sur son épée). Et le jeu entier vous prend par la main pour vous mener dans un abyme de désespoir et d'apocalypse sans fin, sans rédemption, sans rémission aucune...En soit, "il y a quelques chose de pourri au Royaume de Drakengard", et tout les personnages que vous croiserez et qui auront le malheur de rejoindre votre équipe sont aussi fous ou névrosés les uns que les autres.

Question purement gameplay, on a beau crachés dessus en disant que c'est laid et répétitif, je vais quand même dire qu'il y a des choses pas mal du tout à commencer par le système d'armes : la principale quête annexe du jeux, 1 voire deux par mission, répartis en différentes classes : épées, épées longues, massues, haches, francisques, dagues lance, pas moins d'un arsenal de 65 petites armes pour couper, tailler, trancher et étriper joyeusement tout ceux que vous trouverait sur votre passage! En plus, chaque arme possède son propre design, son propre historique, que vous dévoilerez au fur et à mesure en faisant monter celle-ci de niveau (je vous laisse deviner par quels moyens), niveaux au nombre de 4, et pour finir, notons que votre arme change de tête et devient plus impressionnante à mesure qu'elle évolue, Cétipas bien?!

Seconde chose aussi, Drakengard, comme son nom l'indique (ou pas) est un jeu "Dragons Inside", le "pact partner" de notre héros est un dragon que vous pourrez chevaucher lors des missions en vol, et de ce coté là, je trouve le tout assez réussis : que ce soit niveau gameplay ou graphiquement, c'est assez joli (pour l'époque), ne boudons pas notre plaisir donc, surtout que les jeux offrant la possibilités de chevaucher un dragon ne sont pas légions depuis Panzer Dragoon...Comme vous l'aurez compris, Drakengard offre un système assez intelligent de "mix de gameplay" : on enchaine les phases au sol avec Caim, aux missions à dos de dragon, et enfin, à un mélange des deux, puisqu'on peut faire appel à son dragon lors des phases au sol, finit le tranchage dans le lard, à vous les joies du cramage intensif! 

Pour finir donc, je dirais ceci : comme on me l'avait conseillé à l'époque, Drakengard est une expérience à faire, je pense qu'il est de ces jeux que soit l'on adore, soit l'on déteste, ou des fois les deux en un subtil mélange malsain, parce qu'autant massacré des hordes de soldats par tout les moyens peut-être jouissif à certains moments, autant des fois on peut en arriver à une sorte de dégout et un sentiment de noyade, dans cet univers impitoyable, où la lumière du soleil semble avoir à jamais quitter la terre...

Comment noter Drakengard? Comment noter un jeu aussi "jusqu'auboutiste", aussi peu ordinaire que lui? Difficile je l'avoue, je pourrais le noter comme un testeur de Gamekult par exemple, en me concentrant juste sur l'aspect technique du jeu, car oui

Drakengard, ton univers impitoyyaabblllee!

L&#39;admiration de certains pour le "génie" de Yoko Taro reste une énigme pour moi. A en voir les critiques dithyrambiques qui accompagnent chacun de ses jeux (enfin pas celles de la presse qui est lucide lorsqu&#39;il s&#39;agit d&#39;un jeu ne représentant aucun enjeu financier), j&#39;ai l&#39;impression que l&#39;on me parle de quelqu&#39;un ayant la vision d&#39;un Kojima. Sauf que contrairement à ce dernier, il n&#39;accouche que de titres bancals avec certes un "univers et une ambiance"  comme je peux le lire dans toutes les critiques mais sans véritablement réussir à créer un vrai jeu autour.
Bon, je dois bien avouer qu&#39;après l&#39;assez médiocre Nier qui ne brillait que par sa bande son j&#39;ai quand même été assez surpris par sa suite Nier Automata. Même si j&#39;ai encore l&#39;impression d&#39;être face à un brouillon de jeu avec ce dernier, les mêmes défauts que dans le premier opus étant toujours là, on se rapproche de plus en plus de quelque chose de jouable et on peut enfin s&#39;intéresser aux thématiques que Yoko Taro essaye tant bien que mal de développer. Dommage que le tout soit gâché par un open world inutile et un gameplay répétitif et sans grande profondeur mais bref ! J&#39;ai donc décidé de lancer Drakengard, ce dernier semblant être un autre jeu "culte mais boudé par la presse", forcément je suis toujours curieux de découvrir ce genre de chefs-d’œuvre maudits.

Alors dans un premier temps pour tous ceux qui louent l&#39;ambiance du jeu ainsi que son scénario incroyablement mature et profond, il ne suffit pas de mettre un personnage cannibale mangeant de la chair de bébé, une enfant psychopate et de l&#39;inceste entre frères et soeurs pour que le tout devienne intéressant ou créer une ambiance pesante. Dans les faits, la narration du jeu est complètement décousue, bourrée d&#39;ellipses et ce qui devrait être raconté par des cinématiques (même modestes, je ne demande pas la lune) est comblé par des textes avant chaque mission où basiquement le message est le suivant: il s&#39;est passé ça, cherche pas à comprendre. D&#39;accord pourquoi pas après tout, Yoko Taro a le droit de réinventer les principes de la narration. Dommage qu&#39;il le fasse mal. Et ce qui devrait être glauque dans le jeu fait au mieux pousser un bâillement, au pire ricaner devant le côté nanard des situations vues et revues. 
Bon il faut dire que le doublage anglais n&#39;aide pas, rendant les personnages tous plus ridicules les uns que les autres. Mais même avec des voix japonaises je suis sûr que le tout reste inintéressant: je me suis bien tapé Xenosaga 1 avec ses doublages anglais atroces, le propos du jeu n&#39;en est pas altéré. 
Les arcs dédiés à chaque personnage de l&#39;équipe n&#39;apprennent par ailleurs strictement rien sur ces derniers. A quoi ces trois arcs peuvent-ils bien servir à part faire du remplissage, je me le demande encore. J&#39;aimerais savoir comment Yoko Taro souhaite que je m&#39;intéresse à ses personnages au destin tragique s&#39;il ne les développent pas un minimum, autrement que par des dialogues de 10 lignes. Et mention spéciale à l&#39;arc d&#39;Aurioch, composé de deux cinématiques complètement inutiles. 
Alors certes Yoko Taro a certainement beaucoup d&#39;idées et ce qu&#39;il cherche à nous dire est sans doute très intéressant mais dans les faits, il aurait mieux fallut qu&#39;il nous le raconte en écrivant un manga ou autre car visiblement il ne sait pas faire du jeu vidéo.
Je vois beaucoup de personnes taper sur David Cage ou Kojima pour le manque de gameplay dans leurs jeux ou le trop plein de cinématiques. Comme Yoko Taro, ces derniers cherchent avant tout à développer un univers mais au moins, ce qu&#39;ils proposent niveau gameplay est carré et ne souffre d&#39;aucune critique (pour ma part en tout cas), ce qui fait que j&#39;ai envie de m&#39;intéresser à ce qu&#39;il y a derrière.

Je ne vais pas détailler plus que ça le gameplay de Drakengard car il suffit d&#39;aller sur youtube voir deux minutes du jeu pour constater la catastrophe. Mais j&#39;aimerais quand même comprendre ce que certains peuvent trouver de jouissif à faire la même chose en boucle pendant trente heures (car oui j&#39;ai fini le jeu à 100% vu que je suis masochiste), c&#39;est à dire appuyer sur carré et de temps en temps sur triangle, avec un personnage aussi maniable que Chris dans Resident Evil. S&#39;il y avait un minimum d&#39;impact dans les coups je pourrais éventuellement y prendre un peu de plaisir mais on ne m&#39;offre même pas cela. Sans parler de la caméra faisant que 50% du temps je dois utiliser la mini map pour être sûr que je vais bien taper sur un ennemi et pas dans le vide.
Et comme si cela ne suffisait pas on nous rajoute des phases en dragon soporifiques mais qui nous demandent parfois d&#39;esquiver des projectiles que l&#39;on voit arriver au dernier moment tellement le jeu est pauvre et confus visuellement. 
D&#39;ailleurs, autre mention spéciale au boss du chapitre 8 qui nous demande d&#39;esquiver des cercles prenant tout l&#39;écran et allant trois fois plus vite que notre dragon, avec une hitbox ma foi plutôt discutable. Honte sur moi mais après ce grand moment de jeu vidéo j&#39;ai décidé de faire toutes les missions à dos de dragon en mode facile, mais que voulez vous je ne suis pas un pro gamer.
Seul moment où je me suis amusé, le boss du chapitre 13, je pense que Yoko Taro devrait se reconvertir dans les jeux de rythme.
Autre défaut que j&#39;aimerais souligner, ce jeu est atteint par la maladie des "jeux qu&#39;il est impossible de finir sans guide". Car oui pour voir l&#39;ultime fin (la maladie des fins multiples étant une autre maladie mais propre aux jeux de Yoko Taro) il faut récupérer toutes les armes du jeu. Ainsi il faudra remplir des tâches au potentiel d&#39;amusement incroyable comme attendre 25 minutes dans un niveau ou bien aller en moins de deux minutes à un certain endroit ou encore toucher des tableaux dans un certain ordre. Sans que le moindre indice ne nous le laisse deviner bien évidemment, à moins que j&#39;ai raté quelque chose. Alors si quelqu&#39;un a réussi sans guide bravo à lui mais dans le cas contraire je trouve cela assez discutable comme choix.

Pour finir, je pense que toute critique de ce jeu se doit d&#39;évoquer sa musique. C&#39;est bien simple, il s&#39;agit d&#39;une des rares fois où j&#39;ai été à la limite de couper le son du jeu tellement la bande son est insupportable. Alors je sais très bien qu&#39;il s&#39;agit d&#39;un parti pris afin de coller à l&#39;ambiance globale du jeu et honnêtement en réécoutant les musiques sur youtube je me dis que oui je pourrais éventuellement les apprécier, mais pas en jouant à ce sous muso. Car dans les faits, elles ne font que crisper et viennent rajouter à l&#39;exaspération que l&#39;on peut ressentir devant la pauvreté et la répétitivité du titre. En tout cas entre les pistes qui donnent l&#39;impression d&#39;être des boucles de cinq secondes ou des atrocités comme le sample complètement hors de propos et mal utilisé de la Symphonie du Nouveau Monde de Dvorak, on peut tout de même dire qu&#39;on est bien loin de la bande son de Nier. J&#39;ai même cru pendant une seconde avec cette musique: https://www.youtube.com/watch?v=ud4LLsZWMpA][1] (à partir de 2 minutes) que mon jeu avait planté mais non il s&#39;agit bien de l&#39;ost du jeu. Donc oui il s&#39;agit sans nul doute d&#39;une ost audacieuse, mais que je pourrais écouter accompagnée d&#39;un autre jeu.

Bref, Drakengard possède de nombreux autres défauts comme sa technique d&#39;un autre âge mais je crois que vous avez globalement compris mon point de vue. Une fois de plus je me suis fait avoir par l&#39;arnaque Yoko Taro. Alors d&#39;accord le monsieur a des idées, mais il faudrait peut-être apprendre à les canaliser et à ne pas tout vouloir mettre dans son jeu lorsqu&#39;on n&#39;a pas le budget d&#39;un Final Fantasy. Car en l&#39;état j&#39;ai l&#39;impression de me retrouver devant le brouillon de quelqu&#39;un qui ne savait pas trop où aller mais qui a quand même décidé de sortir la chose en l&#39;état en pensant qu&#39;on allait lui pardonner la finition douteuse du résultat final. 
Donc non le fait qu&#39;un jeu soit blindé de défauts mais avec quelques thématiques intéressantes n&#39;en fait pas "une pépite cachée accessible seulement aux plus persévérants" ça en fait juste un mauvais jeu et dans le cas présent quelque chose de particulièrement agaçant quand on sait qu&#39;il faut y passer une trentaine d&#39;heures pour tout finir et voir la fin cachée. D&#39;ailleurs je m&#39;attendais à voir un véritable lien fait avec Nier mais non on ne m&#39;offre même pas ce petit plaisir, à la place j&#39;ai le droit à une cinématique de 30 secondes sans grand intérêt. La prochaine fois j&#39;irai sur youtube. 
Bref, ce jeu est une purge à tous les niveaux, et lorsque je vois certains parler de chef d&#39;oeuvre, je me dis que le sens des mots et la valeur des choses se perd.

L'admiration de certains pour le "génie" de Yoko Taro reste une énigme pour moi. A en voir les critiques dithyrambiques qui accompagnent chacun de ses jeux (enfin pas celles de la presse qui est lucide lorsqu'il s'agit d'un jeu ne représentant aucun enjeu financier), j'ai l'impression que l'on me parle de quelqu'un ayant la vision d'un Kojima. Sauf que contrairement à ce dernier, il n'accouche que de titres bancals avec certes un "univers et une ambiance" comme je peux le lire dans toutes les critiques mais sans véritablement réussir à créer un vrai jeu autour.
Bon, je dois bien avouer qu'après l'assez médiocre Nier qui ne brillait que par sa bande son j'ai quand même été assez surpris par sa suite Nier Automata. Même si j'ai encore l'impression d'être face à un brouillon de jeu avec ce dernier, les mêmes défauts que dans le premier opus étant toujours là, on se rapproche de plus en plus de quelque chose de jouable et on peut enfin s'intéresser aux thématiques que Yoko Taro essaye tant bien que mal de développer. Dommage que le tout soit gâché par un open world inutile et un gameplay répétitif et sans grande profondeur mais bref ! J'ai donc décidé de lancer Drakengard, ce dernier semblant être un autre jeu "culte mais boudé par la presse", forcément je suis toujours curieux de découvrir ce genre de chefs-d’œuvre maudits.

Alors dans un premier temps pour tous ceux qui louent l'ambiance du jeu ainsi que son scénario incroyablement mature et profond, il ne suffit pas de mettre un personnage cannibale mangeant de la chair de bébé, une enfant psychopate et de l'inceste entre frères et soeurs pour que le tout devienne intéressant ou créer une ambiance pesante. Dans les faits, la narration du jeu est complètement décousue, bourrée d'ellipses et ce qui devrait être raconté par des cinématiques (même modestes, je ne demande pas la lune) est comblé par des textes avant chaque mission où basiquement le message est le suivant: il s'est passé ça, cherche pas à comprendre. D'accord pourquoi pas après tout, Yoko Taro a le droit de réinventer les principes de la narration. Dommage qu'il le fasse mal. Et ce qui devrait être glauque dans le jeu fait au mieux pousser un bâillement, au pire ricaner devant le côté nanard des situations vues et revues. 
Bon il faut dire que le doublage anglais n'aide pas, rendant les personnages tous plus ridicules les uns que les autres. Mais même avec des voix japonaises je suis sûr que le tout reste inintéressant: je me suis bien tapé Xenosaga 1 avec ses doublages anglais atroces, le propos du jeu n'en est pas altéré. 
Les arcs dédiés à chaque personnage de l'équipe n'apprennent par ailleurs strictement rien sur ces derniers. A quoi ces trois arcs peuvent-ils bien servir à part faire du remplissage, je me le demande encore. J'aimerais savoir comment Yoko Taro souhaite que je m'intéresse à ses personnages au destin tragique s'il ne les développent pas un minimum, autrement que par des dialogues de 10 lignes. Et mention spéciale à l'arc d'Aurioch, composé de deux cinématiques complètement inutiles. 
Alors certes Yoko Taro a certainement beaucoup d'idées et ce qu'il cherche à nous dire est sans doute très intéressant mais dans les faits, il aurait mieux fallut qu'il nous le raconte en écrivant un manga ou autre car visiblement il ne sait pas faire du jeu vidéo.
Je vois beaucoup de personnes taper sur David Cage ou Kojima pour le manque de gameplay dans leurs jeux ou le trop plein de cinématiques. Comme Yoko Taro, ces derniers cherchent avant tout à développer un univers mais au moins, ce qu'ils proposent niveau gameplay est carré et ne souffre d'aucune critique (pour ma part en tout cas), ce qui fait que j'ai envie de m'intéresser à ce qu'il y a derrière.

Je ne vais pas détailler plus que ça le gameplay de Drakengard car il suffit d'aller sur youtube voir deux minutes du jeu pour constater la catastrophe. Mais j'aimerais quand même comprendre ce que certains peuvent trouver de jouissif à faire la même chose en boucle pendant trente heures (car oui j'ai fini le jeu à 100% vu que je suis masochiste), c'est à dire appuyer sur carré et de temps en temps sur triangle, avec un personnage aussi maniable que Chris dans Resident Evil. S'il y avait un minimum d'impact dans les coups je pourrais éventuellement y prendre un peu de plaisir mais on ne m'offre même pas cela. Sans parler de la caméra faisant que 50% du temps je dois utiliser la mini map pour être sûr que je vais bien taper sur un ennemi et pas dans le vide.
Et comme si cela ne suffisait pas on nous rajoute des phases en dragon soporifiques mais qui nous demandent parfois d'esquiver des projectiles que l'on voit arriver au dernier moment tellement le jeu est pauvre et confus visuellement. 
D'ailleurs, autre mention spéciale au boss du chapitre 8 qui nous demande d'esquiver des cercles prenant tout l'écran et allant trois fois plus vite que notre dragon, avec une hitbox ma foi plutôt discutable. Honte sur moi mais après ce grand moment de jeu vidéo j'ai décidé de faire toutes les missions à dos de dragon en mode facile, mais que voulez vous je ne suis pas un pro gamer.
Seul moment où je me suis amusé, le boss du chapitre 13, je pense que Yoko Taro devrait se reconvertir dans les jeux de rythme.
Autre défaut que j'aimerais souligner, ce jeu est atteint par la maladie des "jeux qu'il est impossible de finir sans guide". Car oui pour voir l'ultime fin (la maladie des fins multiples étant une autre maladie mais propre aux jeux de Yoko Taro) il faut récupérer toutes les armes du jeu. Ainsi il faudra remplir des tâches au potentiel d'amusement incroyable comme attendre 25 minutes dans un niveau ou bien aller en moins de deux minutes à un certain endroit ou encore toucher des tableaux dans un certain ordre. Sans que le moindre indice ne nous le laisse deviner bien évidemment, à moins que j'ai raté quelque chose. Alors si quelqu'un a réussi sans guide bravo à lui mais dans le cas contraire je trouve cela assez discutable comme choix.

Pour finir, je pense que toute critique de ce jeu se doit d'évoquer sa musique. C'est bien simple, il s'agit d'une des rares fois où j'ai été à la limite de couper le son du jeu tellement la bande son est insupportable. Alors je sais très bien qu'il s'agit d'un parti pris afin de coller à l'ambiance globale du jeu et honnêtement en réécoutant les musiques sur youtube je me dis que oui je pourrais éventuellement les apprécier, mais pas en jouant à ce sous muso. Car dans les faits, elles ne font que crisper et viennent rajouter à l'exaspération que l'on peut ressentir devant la pauvreté et la répétitivité du titre. En tout cas entre les pistes qui donnent l'impression d'être des boucles de cinq secondes ou des atrocités comme le sample complètement hors de propos et mal utilisé de la Symphonie du Nouveau Monde de Dvorak, on peut tout de même dire qu'on est bien loin de la bande son de Nier. J'ai même cru pendant une seconde avec cette musique: <a href="https://www.youtube.com/watch?v=ud4LLsZWMpA][1]">https://www.youtube.com/watch?v=ud4LLsZWMpA][1]</a> (à partir de 2 minutes) que mon jeu avait planté mais non il s'agit bien de l'ost du jeu. Donc oui il s'agit sans nul doute d'une ost audacieuse, mais que je pourrais écouter accompagnée d'un autre jeu.

Bref, Drakengard possède de nombreux autres défauts comme sa technique d'un autre âge mais je crois que vous avez globalement compris mon point de vue. Une fois de plus je me suis fait avoir par l'arnaque Yoko Taro. Alors d'accord le monsieur a des idées, mais il faudrait peut-être apprendre à les canaliser et à ne pas tout vouloir mettre dans son jeu lorsqu'on n'a pas le budget d'un Final Fantasy. Car en l'état j'ai l'impression de me retrouver devant le brouillon de quelqu'un qui ne savait pas trop où aller mais qui a quand même décidé de sortir la chose en l'état en pensant qu'on allait lui pardonner la finition douteuse du résultat final. 
Donc non le fait qu'un jeu soit blindé de défauts mais avec quelques thématiques intéressantes n'en fait pas "une pépite cachée accessible seulement aux plus persévérants" ça en fait juste un mauvais jeu et dans le cas présent quelque chose de particulièrement agaçant quand on sait qu'il faut y passer une trentaine d'heures pour tout finir et voir la fin cachée. D'ailleurs je m'attendais à voir un véritable lien fait avec Nier mais non on ne m'offre même pas ce petit plaisir, à la place j'ai le droit à une cinématique de 30 secondes sans grand intérêt. La prochaine fois j'irai sur youtube. 
Bref, ce jeu est une purge à tous les niveaux, et lorsque je vois certains parler de chef d'oeuvre, je me dis que le sens des mots et la valeur des choses se perd.

L'admiration de certains pour le "génie" de Yoko Taro reste une énigme pour moi. A en voir les critiques dithyrambiques qui accompagnent chacun de ses jeux (enfin pas celles de la presse qui est lucide lorsqu'il s'agit d'un jeu ne représentant aucun

Purge

Vous n'aimerez pas Drakengard. Moi-même, je lui mets 8+, mais je ne crois pas vraiment l'aimer. Graphiquement digne d'une PS1, absolument inaudible, possédant un gameplay adapté mais peu abordable et une difficulté horripilante, le jeu fait tout pour vous repousser. Et si vous êtes un minimum sain d'esprit, si vous avez encore un minimum d'estime pour vous-même, alors écoutez-vous : fuyez. Fuyez, pauvres fous.

Vous êtes encore là ? Très bien. Moi aussi, j'étais encore là. Car malgré son esthétique atroce, quelque chose attire, quelque chose de noir, d'encore inidentifiable. Le jeu part pourtant de manière très sobre : l'Empire prend possession du monde, comme dans Star Wars, et Caim, en bon général d'une armée, va essayer de le repousser à gros coup de lame bien affûtée. Sauf que rien ne se passe comme prévu. Alors que Caim tente de secourir sa sœur (personnage extrêmement important, c'est une Déesse, mais pas au sens où on l'entend - il n'y a pas de Dieu dans Drakengard), il est mortellement blessé, et se voit contraint de passer un pacte avec un dragon également sur le départ pour survivre.

Ce pacte lui coûte la voix. Oui, Caim est muet. Le personnage ne s'exprimera donc plus jamais de l'aventure, ou alors via son dragon. Mais non seulement Caim est muet, mais il est également vide. Caim est un des personnages les plus vides de toute l'histoire du jeu vidéo. Sa sœur exceptée (et encore), il n'éprouve rien d'autre que de la haine, aucune compassion, aucune tristesse, aucune colère. Juste une haine froide et maladive, envers tout être vivant. Caim ne vit que pour tuer. Et il tue. Des centaines d'ennemis par mission, des milliers par chapitre. Caim n'est rien d'autre qu'une enveloppe corporelle détruisant d'autres enveloppes corporelles, et ne distinguera pas forcément un soldat de l'Empire, un golem ou un enfant. Le jeu nous l'indique d'ailleurs clairement, celui-ci comptabilisant à la fin de chaque mission le nombre de => proies <= abattues.

Alors que les personnages secondaires du jeu feront tout pour essayer de stopper la destruction du monde, Caim ne les suivra que pour tuer, ou presque. De toute façon, on comprend très vite que rien ne pourra arrêter la destruction du monde. Un monde où les humains sont corrompus, où la foi n'existe plus, où les enfants, les femmes, les hommes et les créatures de toutes sortes sont logés à la même enseigne. Meurtre, amour, pédophilie, cannibalisme, traitrise, perfidie, sadisme, rien ne vous sera épargné.

Et pourtant, et c'est là toute sa force, Drakengard - loin d'en faire trois tonnes - ne montre presque rien. Quelques dialogues, quelques cinématiques, et c'est tout. Le reste se joue sur l'imagination et la capacité à comprendre et à interpréter. Et c'est là tout le problème : de l'imagination, les développeurs en ont. De l'imagination, ce n'est pas ce qu'il me manque. Et les deux combinés en Drakengard... WATCHERS DANCE, LALALALALA, LALALALALA, WATCHERS SING.

Le jeu possède plusieurs fins, et se contenter de la première ou même des deux suivantes serait une grave erreur. Il suffit de 3 heures post-premier générique pour obtenir 4 fins sur 5. La dernière, je vous conseille YouTube. Le jeu aura pourtant tout fait pour vous dégoûter d'en arriver là : mais si malgré les maux de tête dus à la musique, si malgré la rage des Boss fight perdus au pixel prêt et des missions de 45 minutes recommencées car on s'est fait one shot, si malgré ses graphismes déguelasses et tous ses autres défauts techniques, vous avez persévéré, espérant une lueur d'espoir dans ce monde en perdition, alors pauvre de vous.

Je me sens souillé. J'ai terminé Drakengard pour la première fois à 13 ans. Je l'avais trouvé super cool. Et je m'en sens d'autant plus souillé désormais. N'y jouez pas, jamais.

Dans Drakengard, vous n'êtes pas le héros, car il n'y en a pas.

Vous n'aimerez pas Drakengard. Moi-même, je lui mets 8+, mais je ne crois pas vraiment l'aimer. Graphiquement digne d'une PS1, absolument inaudible, possédant un gameplay adapté mais peu abordable et une difficulté horripilante, le jeu fait tout

Le jeu dont vous n'êtes pas le héros

Certains sont sur GOT, l'élite est sur Drakengard

Marrant, je ne trouve pas le Gameplay du jeu si horrible que ça ! Il est même plutôt sympa, même si très répétitif.

LALALALALA. Ce sera tout pour moi, bonne soirée.

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