"Image split open ": les trouées du split screen

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Split-screen cree par le decor scindant l'ecran en deux.

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Rectangle dans l'image, scene de reve pour exprimer des souvenirs.

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Split-screen qui permet en differé de filmer l'arrivee du train et l'attaque des bandits sur le poste de surveillance. Le split-screen comme recomposition du reel, ancetre des fond verts et bleus.

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Split-screen de cauchemar !

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Creation de suspense dans la juxtaposition de trois focalisations simultanee sur les enjeux d une situation: tout est visible et le triangle relationnel est formellement retranscrit.

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Visions vertigineuses de la vie moderne et de la ville moderne, sans dessus ni dessous, remplie d'angles et de bifurcations. Un usage avant gardiste et formel liberant le split screen de son usage d economie narrative vers un lyrisme kaleidsocopique, typique de l ideologie visuelle et philosophique du constructivisme, entre heritage fragmente, collage cubiste et pure 'vision' machinique futuriste.

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Le passage à l'hopital.

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Lors de l'approche par Paul d'Esther.

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Le suspense entre les machinations de vengeance de Leach et l observation de Swann depuis son promontoire, vision depuis la scene et depuis le public privilegie d'un spectacle dilate, influence de la mise en scene de dionysus 69 et la reinterpretation de l'explosion de la bobe dans A touch of Evil de Welles, profondeur de champ et action du parcours d une bombe dans la continuite contre decoupage analytique et regard de biais sur la bombe.

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La grande séquence d'opéra et de rétention d'information sur le meurtre. Usage a contre pied du split-screen dans un dispositif visuel qu'est le regard scopique du voyeur et le split-screen: la ou le regard se remplit habituellement dans le split screen (simultaneite, kaleidoscope ou panoptique, multiplicite), on a ici un trou beant du aux ellipses et a une dissymetrie entre le split sur christine et le split sur Isabelle, le split d Isabelle recouvrant celui de Christine. Les split screen demontre ici la puissance scopique, strategique et organisatrice d isabelle qui fracture la diegese, et manipule les regards des temoins, dont le spectateur. La vision est toujours faite depuis un lieu, et le leurre du cinema est la suture des films classiques. le cinema du plein champ est detruit par les possibilites et constructions du cinema qui cree des territoires inconnus, dans le hors champ, par le champ qui s'annonce plein. L'une des plus grandes scenes de split-screen du cinema.

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Les iris du regard du héros, formalisation du thème de vertigo.

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Le fameux carnage.

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Double point de vue de la scène et du public, à l'intérieur et à l'extérieur.

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Vraiment? Presque tout le film.

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Alienation mentale figuree (split schizotypique), vision stupefiee du monde, clivage entre objet mauvais et objet bon, separation des corps et simultaneite.

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La fracture identitaire du soi dans le regard de l Autre qui fusionne en soi. Face a un double a la fois soi et autre, on recule dans un solipssisme jusqu a la revelation de la difference irreductible entre soi et le monde, et pourtant l unicite du monde et du soi. Rupture formelle magnifiee qui sort du medium filmique lui-meme. Un grand film hegelien et jungien.

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Les contrepoints harmonieux de la sexualité.

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Le défilé pour la collection Mondrian, les préparations au bas des escaliers lors des collections en face des évènements historiques.

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Le faux suspens de l'attaque d'Elle Driver sur "The Bride".