Top Films 2019

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Allez va, je m'emporte un peu sur la note mais bordel c'est quand même un autre niveau de rom com que L'anarcoeur ! Le film n'est pas vraiment original dans son concept, qui ressemble à un mélange entre Un jour sans fin et The Family Man (avec Nicolas Cage), d'ailleurs il est tellement référencé qu'il refait quasiment une scène mythique du dîner de con (avec brio d'ailleurs, j'étais mort de rire, mais bon un peu facile quand même...).

Néanmoins, le film est complètement porté par sa mise en scène qui sait insuffler un beau romantisme quand il faut : je trouve le montage du début quasiment aussi tragique, sur un autre registre, que celui de Là-Haut, et le climax lors du concert m'a fait pleurer comme quasiment jamais au cinéma. En fait j'ai quasiment autant ri que pleuré pendant le film, et je trouve ça fort.

François Civil et Joséphine Japy (quel sourire <3) y sont aussi pour beaucoup, par leur naturel et leur alchimie. Même si je dois dire que non seulement François Civil joue un bon gros con qui va traverser une rédemption, mais qu'en plus la tête seule m'est relativement antipathique, donc j'ai eu un peu de mal à rentrer dans le film. Mais telles les meilleures rom com, le personnage va bien sûr passer par une jolie remise en question, jusqu'à une fin happy end mais pas totalement non plus (je la trouve en fait à moitié happy end et à moitié profondément triste et sujet à une certaine mélancolie, ce qui ajoute à mon sens à la réussite et la richesse du film).

Autant dire que c'est un coup de coeur (et le ping pong, c'est bien !).

Ma seule réserve : le sort que le film réserve à la copine de Raphaël dans le monde parallèle, maltraitée un peu pour rire sans conséquence derrière, un peu (j'ai eu l'impression) parce qu'elle est assez moche donc c'est pas grave quoi. Mais bon c'est minime.

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Le film est loin d'être exemplaire en terme scénaristique (notamment la gestion de l'ORCA, un peu aléatoire)... mais le cinéma est rarement un plaisir de cohérence chez moi, et comme le Jurassic World 2 de Bayona j'ai pris ici un pied monumental (d'autant plus que les personnages sont bien meilleurs, Dougherty étant assez doué pour incarner à l'écran une famille déchirée qui se reconstruit). Le gigantisme est impressionnant, Dougherty reprenant l'iconisation d'Edwards mais sur une échelle plus proche de Pacific Rim (c'est-à-dire sur beaucoup plus de scènes). Et puis mine de rien malgré ses faiblesses la dramaturgie est là, travaillant la question du rapport aux monstres et aux mythes comme la thématique écologique avec une réelle intelligence.

Bref ce fut un pur plaisir cinématographique autant qu'une réalisation de fantasme sans égal (les dragons ça me botte plus que les robots, no offence Guillermo), qui s'inscrit d'ailleurs à merveille dans le parcours de Dougherty après le mineur Trick 'r Treat et surtout l'excellent Krampus.

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Eh bien l'année commence d'une très belle manière :) Les derniers films de Zemeckis étaient loin d'être mauvais, mais je sentais comme une légère lassitude chez lui, devant des projets relativement conventionnels après une décennie d'expérimentations non jugées à leur juste valeur. Ici il revient avec quasiment un film testamentaire, adaptant une "histoire vraie" en y injectant ses thématiques, ses angoisses personnelles et sa filmographie de manière très cohérente.

Le film est non seulement poignant, mais également très divertissant en alternant avec une fluidité incroyable les scènes de vie et les scènes fictionnelles métaphoriques, rappelant Sucker Punch de Snyder mais de manière moins artificielle et plus limpide (notamment grâce à la motion capture).

Steve Carell est excellent, le discours rappelle les passages les plus humanistes de la filmo de Zemeckis et le tout est un plaisir pour les yeux : bref une belle réussite. Si je devais émettre un défaut, ce serait que les scènes fictionnelles se ressemblent un peu toutes, néanmoins leur répétition participe aussi au parcours du personnage.

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Il faut bien reconnaître que le trope de l'élu dans le film d'aventure SF commence à devenir sérieusement lassant, néanmoins j'ai trouvé que ce Alita avait suffisamment d'éléments un peu plus originaux (et surtout de supers personnages) pour susciter un élan d'enthousiasme de ma part. Cela vient surtout du personnage d'Alita, d'une détermination à toute épreuve et servie par un optimisme et des dialogues badass géniaux. Très sincèrement, j'avais l'impression de voir une jeune Helen Ripley, c'était hautement cool. D'ailleurs, sa relation avec son love interest masculin n'était pas toujours si clichée que ça non plus (et surtout bien plus réussie que dans les autres films du genre, à commencer par Ready Player One...).

Et puis les combats sont généreux, nombreux et bien réalisés (même si on n'échappe pas aux ralentis pendant qu'un personnage saute pour échapper à des obstacles...), avec un character design pour les méchants que j'ai beaucoup apprécié.

Aussi, on retrouve un peu de Rodriguez dans certains gimmicks, déjà qu'il partage avec Cameron son goût pour les personnages féminins forts, on sent que l'atmosphère western de certaines scènes (surtout le bar avec les chasseurs) vient clairement de lui.

Du coup, cela donne un film relativement prévisible, mais pas toujours non plus, et avec un personnage féminin principal particulièrement réjouissant. Ca me va !

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En terme de pur genre, je trouve Us plus réussi et enthousiasmant que Get Out, qui avait certes un vrai fond et une bonne gestion du malaise mais aucune image marquante à mes yeux... En quelques sortes, Us est un peu l'inverse, mis à part la maîtrise de la mise en scène toujours au top. C'est-à-dire des procédés d'horreurs que j'ai trouvé extrêmement réussis et terrifiants (les sourires des gamins reliés, j'avais l'impression de retrouver le même genre de peur que les fantômes japonais), et à côté un propos trop foisonnant, recoupant à peu près autant d'indices et de symboles qu'un film comme Under The Silver Lake, mais en cédant in fine à l'explication mal dosée (on en sort avec un goût de soit trop, soit trop peu).

Le film est fascinant et mériterait bien un second visionnage, mais Peele aurait sans doute dû ciseler un peu son ambition pour soit laisser un mystère total, soit déplacer ses twists plus tôt pour en tirer plus de profondeur et de rigueur. Et aussi, ménager un peu son ton humoristique, handicapant parfois la crédibilité dramatique des personnages.

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Je suis agréablement surpris par le film, que je trouve vraiment très bon. Sous couvert d'un film à la Sicario, J.C. Chandor continue sa critique du capitalisme en faisant de cette mission contre un baron de la drogue une quête aussi inepte que cynique, où l'appât du gain se retournera contre nos protagonistes. Quelque part j'y vois une sorte d'équivalent façon "film de cartel" à Comancheria de David Mackenzie.

En tout cas, Chandor parvient à donner au film une complexité presque prodigieuse, en rendant ses personnages profondément attachants tout en rendant leurs actions indéfendables. Il faut les voir brûler un paquet de millions de dollars pour se réchauffer en rigolant, dans un pays où la pauvreté est extrême. Et pourtant, on comprend leurs raisons, leurs idéaux de départ. J'adore quand les films recèlent en eux une complexité paradoxale de ce genre, c'est ce qui fait qu'on les retient.

Sinon, le film est assez imprévisible passé le premier tiers, où on s'attend à ce que tout tourne mal mais cela arrive progressivement. D'ailleurs, j'ai bien apprécié la partie "home invasion", mis en scène avec une certaine tension, presque à la manière d'un jeu vidéo.

En tout cas, j'ai trouvé ça carrément mieux que Sicario : de moins belles images, mais des personnages beaucoup plus attachants et complexes.

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C'est vraiment très bien, maiiis ça reste un peu trop un film d'acteurs à mon goût. Ca manque peut-être un poil d'incarnation, même si le sujet demandait aussi une sobriété bienvenue (surtout avec Ozon). C'est paradoxal comme avis, je sais.

Par contre il aurait pu se passer de sa sous-sous intrigue de jolie journaliste qui visiblement déstabilise les hommes/les femmes des hommes interrogés. Ca n'a rien à faire ça, et c'est à côté de la plaque.

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Pour être honnête, je trouve le début du film extrêmement laborieux. Ne pas avoir peur d'employer du jargon technique est une chose, mais quand elle rentre à ce point en contact avec la dramaturgie, c'est un manque de savoir-faire, soit dans le scénario, soit dans la mise en scène. Je trouve la première scène d'action assez bancale, parce que les enjeux ne sont pas du tout assez clairs à mon sens : je n'ai même pas compris quel était le danger, ni à quoi servait les hommes sur terre, ni pourquoi un hélicoptère tente d'attaquer un sous-marin (??). De retour sur la terre ferme, c'est pas inintéressant dans son objectif de rendre le personnage principal plus attachant (chose absolument nécessaire dans la suite du film), je trouve même la scène de sexe assez jolie. Mais c'est un poil trop long, et pour le coup un peu trop classique aussi. Mais pourquoi pas, si ce n'est quand l'intrigue se complexifie, avec cette histoire de reconnaissance de sous-marin. Je prend exemple de la scène où un major enferme Chanteraide dans les archives : il se met à partir, puis Chanteraide lui crie un truc et soudain il s'arrête -> la phrase semble capitale mais le spectateur ne comprend pas pourquoi le major s'arrête, pour moi cette scène est donc un échec. Et le film possède beaucoup de moments similaires dans la première moitié du film.

En revanche, lorsque le véritable enjeu tragique du film arrive, tout se met au diapason pour offrir une tension dramaturgique et cinématographique incroyable, qui ne faiblira pas. Et sur cette seconde partie je ne peux que tirer mon chapeau, tant je n'ai rien à redire, si ce n'est encore une fois dans le ciné français un problème de diction de certains acteurs qui empêche la compréhension de certains mots, ce qui est très énervant (tenez, je croyais même que le perso principal s'appelait "Chanterel"). Et sur le personnage féminin qui sert surtout de prétexte à un embranchement scénaristique, je pardonne sa faiblesse face au magnifique fondu final, d'une formidable poésie.