LES CAHIERS DU CINÉMA SONT DE SACRÉS HURLUBERLUS (mes répliques préférées, on a l'impression qu'ils ont pris de la drogue)

Annotation :

Music (...) nous fonce dessus comme un astre sorti de son orbite, avec sa géographie instable, sa temporalité semée de gouffres, son opacité signifiante, ses clartés aveuglantes, sa parole raréfiée et sa fiction hors de toute rhétorique narrative.

Annotation :

Radicalisation du manque, extension du minimalisme : le haïku comme modèle poétique qui donne forme au plan perce à l’horizon. Faire le vide, en faire moins pour chercher le monde et en dire le plus.

Annotation :

Si La Romancière… se termine dans ce hall désert à la fin d’une séance, c’est peut-être parce que, plus qu’aucun autre, cet opus raconte moins qu’il ne trace un espace possible, comme un augure, le carré dans lequel s’imagine un film à faire.

Annotation :

Combien de films vont aussi loin dans la mise à nu sans tomber dans l’histrionisme ?

Annotation :

On n’a jamais le temps, chez Lánthimos, de se réjouir de l’escamotage des explications, car il les subsume dans la lourdeur d’une évidence métafilmique : l’homme qui tire les ficelles s’offre en hypostase complaisante de l’auteur-réalisateur.

Annotation :

Yorgos Lanthimos joue la carte du « je ne suis pas là où on m’attend, mais je suis là quand même ». Mais qui attend quelque part ce cinéaste fat et creux ?

Annotation :

De compositions voyeuristes à trous de serrure en diffractions kaléidoscopiques, la mise en scène scande l’ensorcellement du regard désirant, avec ceci d’original que le va-et-vient oculaire passe ici de femme à femme. Dommage toutefois que ce fétichisme se vitrifie in fine dans une maison de poupée aux motifs frappés d’inertie. »

Annotation :

Ne nous laissons pas tromper par ses enjeux au mieux enfantins au pire pétromasculinistes : dans une seule course de F1, il y a plus de poésie que dans toute la filmographie d’A24.