Les meilleurs blockbusters selon Marius Jouanny

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Revu, note inchangée (10).

Cela faisait quelques années que je n'avais pas revu ce très grand chef-d'oeuvre du cinéma de Spielberg, le meilleur de la trilogie à mon sens et un sommet de cinéma d'aventure, synthétisant avec génie tout un pan de la mythologie occidentale, du Graal aux nazis. Au-delà du joyeux trip régressif qui me fait retomber en enfance et réciter nombres de répliques par cœur, je ne peux que constater la perfection formelle du film : effets de transitions, plans-séquences discrètement virtuose comme seul Steven sait les faire, rythme effréné, musique de John Williams d'un lyrisme renversant... Tout cela pour servir un récit à l'écriture millimétré, où chaque gag fonctionne à merveille : je n'ai pas de recul pour dire si cela tombe dans la friandise digressive, mais même le flash-back introductif aux allusions un peu forcées raccorde le tout avec grande subtilité, notamment pour la relation père-fils.

Et c'est là que le film est d'ailleurs brillant, en ne se contentant pas d'être un divertissement affriolant de fluidité filmique : comme toute grande mythologie, ce troisième "Indiana Jones" induit un propos émotionnel très puissant. Le rapport à la foi est peut-être assez peu renouvelée par rapport au premier, mais c'est dans la relation entre Jones père et fils que se noue en creux la dramaturgie de l'histoire. Cette croisade est alors moins celle du Graal que de la reconquête de l'amour paternel, dans le mouvement d'une reconnaissance affective mutuelle d'abord laborieuse (le vase de Chine que le père abat sur la tête de son fils sans s'en excuser) puis finalement sublime (la scène du gouffre, où le père appelle enfin son fils par le prénom qu'il souhaite). Bref, sonder l'intimité familiale tout en trucidant des nazis à tout de bras, il n'y avait que Spielberg pour réussir un tel grand écart avec autant de panache.

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Le film reste toujours la claque qu'il a été lorsque je l'ai vu la première fois. Des scènes d'actions jouissives, avec une mise en scène qui a redéfinit les codes du genre. Le nombre de film s'inspirant ou même parodiant les ralenties de Matrix depuis sa sortie sont tout bonnement incalculable. On peut rajouter à cela un scénario qui retourne complètement la cervelle, surtout dans la première partie du film. L'agent John Smith a d'ailleurs toujours autant la classe, et "L'élu" Keanu Reeves fait pâle figure à côté... Un classique du cinéma de science-fiction au point que les frères (et sœurs depuis quelques temps) Wachowski n'ont jamais réussit à égaler l'excellence de celui-ci.

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J'ai conscience que certains effets spéciaux sont datés, à commencer par l'animation de Yoda. J'admets aussi que la romance entre Leia et Han Solo manque de subtilité tout comme l'humour général de l'oeuvre et que que C3-PO gonfle très souvent... Mais tous ces petits défauts font partie intégrante du charme de l'oeuvre.

Et c'est vraiment tout ce qu'il y a à redire. Le scénario, extrêmement efficace et partagé entre les péripéties de Han Solo et Leia et la quête initiatique de Luke, nous fait vivre des moments de bravoures absolues. La bataille de Hoth, la course-poursuite dans le champ d'astéroïde, la rencontre avec Yoda, l’enlèvement tragique de Han Solo avant le combat entre Luke et Vador, sûrement l'une des scènes les plus marquantes du cinéma. La tension et la colère émanant de Dark Vador qui va crescendo, sa respiration sifflante et incessante, les effets de lumières et de fumées dans cette salle sombre et mystérieuse... avant la révélation finale et la réplique culte à l'origine de centaines de parodies. Cette scène représente tout ce que le cinéma de divertissement peut apporter de mieux à un spectateur : une tension qui l’impressionne et l'implique dans l'action, des personnages inoubliables, et un ressort dramatique éclatant.

C'est la preuve qu'un film peut-être à la fois grand public et particulièrement intelligent dans sa mise en scène comme dans le développement de ses personnages. Non, vraiment, Star Wars V n'a pas baissé dans mon estime. Même si mon adoration pour ce film étant enfant entre en jeu et fausse probablement une partie de mon jugement, il est, au même titre que "Indiana Jones et la dernière Croisade" ou "Retour vers le Futur", ma madeleine de Proust, tout simplement.

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Une suite qui complexifie et magnifie la grammaire et l'espace-temps du premier opus. Haletant, nettement plus sombre dans la mise en danger des personnages, il n'arrive peut-être pas assez à s'émanciper de son aîné, ce qui est à la fois une force et une faiblesse (on y retrouve certains événements du premier d'un autre point de vue, procédé très astucieux, tandis que le film enchaîne moins moments de bravoures que le premier).

Il y a enfin toutes les trouvailles spécifiques à cet épisode, des gadgets futuristes aux paradoxes temporels que je ne comprenais pas étant plus petits, puis enfin le "personne ne me traite de mauviette" qui n'apparaît qu'à partir de cet épisode.

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Je persiste et signe : ce troisième épisode est l'aboutissement inespéré d'une trilogie en demie-teinte. Et à tous les niveaux : réalisation, rythme, dramaturgie, décors, montages parallèles, et surtout une maturité et une noirceur dans le récit véritablement appréciable. Il y a toujours ce basculement d'Anakin quelque peu forcé, et une légère tendance à la surenchère des combats qui ne laisse pas le temps de respirer, mais tout le reste atteste de la volonté de Lucas de finir en beauté. Et pour le coup, il ne s'est pas moqué de nous. Il montre que le basculement du côté obscur n'est pas seulement due à la haine et la peur de perdre l'autre : c'est aussi par le mensonge, l'égoïsme mais surtout l'auto-persuasion d'une réalité fausse. Non, les jedi n'ont pas tenté de coup d'état, Anakin le sait très bien, mais il s'est persuadé du contraire. Le côté obscur comme endoctrinement, abandon à l'amertume et à la rage absolue.

Seul véritable regret : le délaissement total du personnage du comte Dooku, qui aurait pu être tellement plus substantiel et mieux exploité...