Tendance quasi systématique du cinéma historique ces dernières années, la volonté de s’abstraire du contexte pour s’attacher à l’humain permet certes d’approcher l’intime et de ramener l’histoire à ce qu’elle est : une somme d’actions individuelles, mais peut également accoucher de projets désincarnés à l’image du récent «Führer und Verführer » qui donnait à voir un Goebbels désincarné parce que détaché de son aura et du contexte diaboliques dans lequel il s’inscrivait.

Berlin été 42 s’attache à suivre la trajectoire, (mais sans jamais la situer directement dans ce mouvement) d’une cellule berlinoise de « l’orchestre rouge », réseau d’espions et de résistants au régime nazi, particulièrement d’Hilda Coppi, jeune communiste intégrée au réseau, presque par hasard (suite à sa rencontre avec Hans son amoureux membre actif) et arrêtée grosse (enceinte) par la police allemande en 1942 donc.

Construit sous forme d’allers-retours avec en fil d’Ariane la détention d’Hilda, devenue maman dans les geôles nazies, son procès (puis la suite...) et en filigrane le récit des mois précédents, l’arrestation et l’histoire d’amour naissante, « In Liebe, Eure Hilde », œuvre souvent dans l’insignifiant pour les ignorants malheureux (mais l’ignorance est toujours un malheur) des faits historiques, incapables de raccrocher les wagons des événements et leur contexte. La détention d’Hilda, même si l’on devine qu’ailleurs ses camarades incarcérés sont moins bien lotis, s’inscrit finalement dans un un cheminement humain, les geôliers outre la rigueur imposée par la fonction ne se caractérisent pas en monstres, (Andreas Dresen , prend très vite le parti de mettre en exergue la relation maternelle) ; alors que les semaines précédant l’arrestation accompagnées toujours d’une belle lumière estivale, et d’une texture d’image exagérément granuleuse (bonheur et insouciante s’écriront donc en lettres capitales) se perdent dans une sorte de douceur nostalgique surprenante.

Figure symbolique pourtant de la résistance intérieure, surtout en RDA, où elle fut une héroïne historique du régime, Hilda, incarnée avec justesse par Liv Lisa Fries, évoque à l’image du film, un héroïsme tiède, aux actions aux contours flous, à la portée presque dérisoire (des affiches collées, des tentatives avortées d’envoi de renseignements à l’extérieur), qu’une meilleure mise en perspective aurait probablement permit de mieux mesurer. Chez Dresen, la bravoure est intérieure ne semble jamais dépasser la résignation et c’est presque sans révolte

que nous assisterons à l’exécution de la jeune femme.

Activité sur Berlin, été 42