Beriman

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10, 9 ? Je ne sais pas trop. J'ai un peu l'impression, en aimant ce film, de faire preuve d'un certain amateurisme et d'un manque de culture quant au cinéma qui précède ce film. Par exemple, je n'ai pas trop vu de Kurosawa (en tout cas pas Roshomon) alors que Bergman considère ce film comme du sous-Kurosawa. Et puis, ce que j'ai vu de Kurosawa ne m'a pas vraiment transporté... Alors que là!!! Autant je trouve le début assez bien, sans être extraordinaire, autant après le viol tout devient incroyable. La scène du meurtre des deux larrons et de l'enfant (je dis 2 larrons parce que j'ai justement le sentiment que le film peut y faire référence, les deux bonhommes se trouvant dans la position de la croix et l'enfant, symbole de pureté, tué, pourrait évoquer une sorte de christ) est d'une force incroyable. La fin est elle aussi magnifique avec cette espèce de tableau vivant.
Je ne suis pas très porté sur la croyance, en fait, j'ai même parfois l'impression que seul le cinéma arrive vraiment à me parler de sacré, à me faire un peu toucher ce que c'est (parce que je n'ai sinon que très peu le ''sens du sacré''). Et ce film me semble justement d'autant plus intéressant que Bergman a justement mis Dieu de côté juste avant et là, paf, on nage en plein sacré (la fin me rappelle vraiment Ordet)! Et comment aussi comprendre le point de vue que peut réellement porter Bergman sur le personnage du père qui tue dans sa fureur la pureté, qui re-accomplit l'acte de ceux qui ont tué sa fille finalement ? Bref, un abysse de réflexion (c'est un peu un Dogville avant l'heure).

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Beau et touchant. Bien que jeune, dès qu'on me parle de vieillesse, de temps passé/perdu, ça me parle. Et puis tout est assez exceptionnel, les idées, l'usage de ''flash-back'' et de rêves qui me semblent toujours en avance même à notre époque (surtout les espèces de flash-back). Une désinvolture astucieuse quant à la question de Dieu. Bref, un très bon Bergman.

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Un film-monstre! Un! Même si ce n'est pas forcément mon préféré (je le trouve trop austère et déroutant aussi, peut-être, pour complètement l'adorer), c'est aussi clairement un des plus grandes contributions à l'élaboration d'un cinéma radical, radicalement cinématographique, un cinéma qui nous plonge dans la spécificité de son médium et dans un maelström de réflexions.

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Finalement, ce film me rappelle un peu le Désert Rouge. On trouve en effet dans les deux cas un personnage féminin aspirant à l'unité et pourtant étant profondément séparée du monde qui l'entoure.
La musique qui n'intervient que très rarement est usée de manière vraiment intelligente.
Ouvrir le film sur une scène d'extérieur et rester à l'extérieur pendant une bonne partie du film me semble aussi une idée particulièrement bonne. Et les scènes finales sont époustouflantes.

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Un brin d'une déception... Je ne l'ai pas trouvé si extraordinaire que ça... Cela étant dit, je l'ai vu l'an dernier et peut-être que le revoir me ferait changer d'avis!

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Je n'ai été que moyennement attentif... Cependant, la scène où Karin s'enfonce dans la forêt et surtout ce plan où elle entre dans le hors-champ et que son cri déchire le champ/le visible est un coup de génie.