Les meilleurs films avec Isabelle Adjani selon Blow Up

Annotation :

Un film sur la passion déchirante des sentiments jusqu’à la folie du harcèlement.
Le tout formidablement interprété par Adjani.
La mise en scène est très sobre, ce qui renforce le coté mélancolique.

Annotation :

Et dire que Mann lui a tout piqué pour Thief.
Adjani est tellement fantomatique en femme fatale.
O'Neal totalement inexpressif.
Les Course-poursuite sont dingues.

Annotation :

Sympathique faux teen movie français. On suit davantage la relation entre le père et la fille que les relations d’ados des années 70.
Isabelle Adjani est rayonnante, merveilleuse, espiègle, tout est déjà là. Elle vole chaque scène, et on sent déjà que c’est une grande actrice. C’est vraiment la force du film, de la voir si jeune et déjà si douée pour la comédie.
Je ne suis pas un grand fan de Lino Ventura, mais il est très bon, et avec Annie Girardot, on sent le passage de relais vers la nouvelle génération.
Le plus gros défaut du film, c’est le très mauvais Francis Perrin, qui gâche toutes les scènes où il apparaît, notamment avec cet humour burlesque qui tire le film vers le bas.
Je suis assez agréablement surpris par le film, qui est vraiment prenant jusqu’à la fin, avec cette histoire d’amour naissante et l’émancipation d’une adolescente, si bien incarnée par une formidable actrice.

Annotation :

Un film qui ne fait que déconstruire toutes nos attentes, c'est plaisant à suivre, car on ne sait pas où cela nous mène.
On passe un bon moment en compagnie d'un chouette casting.

Annotation :

La grande force de ce remake, c'est d'en faire un film féministe porté par Stone, Adjani et Bates. La faiblesse, c'est de se baser sur le même scénario faiblard.
Mais la fin sauve les meubles, en y apportant une sorte de vengeance salvatrice au film de Clouzot.

Annotation :

Beaucoup trop long, poussif, répétitif.
Serrault est super comme souvent.
Mais le film part dans tous les sens assez vite en perdant le spectateur au fil des choses invraisemblable.

Annotation :

La ou Herzog, réussi le plus, c'est quand il s'éloigne de Murnau.
Lorsqu'il s'autorise des pauses contemplatives sur du Wagner, en abordant un espace vierge, ou la nature domine l'homme.
Il est échoué à vouloir nous rendre plausibles la fin, et y inclure une scène de viol pas.