Les meilleurs films de 2025 selon Mr. SomarG

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Une séquence d'intro géniale, une photo chaude et contrastée au service d'une chronique historique riche d'humanité doublée d'un portrait du Brésil des années 70. Un pays dont la violence postcoloniale nourrie par un capitalisme fasciste est contrebalancée par une solidarité et une "alegria" à toute épreuve, la résistance par la célébration de l'instant. Du très très beau cinéma.

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Peut-être mon film préféré de l'année, vraie fausse fiction qui parvient à nous faire ressentir - et c'est un exploit aujourd'hui - un grand enthousiasme en même temps qu'un profond besoin de révolte. Kneecap rappelle s'il le fallait que la langue est une arme et qu'elle est essentielle à l'émancipation des peuples.

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Un film docu hyper dense où les images d'archives et les extraits de sons jazz s'articulent dans un ballet de solos et d'impros produisant une démonstration révoltante. Une sensation d'autant plus forte qu'elle est paradoxale : on tire un plaisir de l'écoute de ces morceaux qu'on sait à la fois vecteurs d'émancipation et d'oppression.

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Sans doute le meilleur film de l'année si l'on omet les 25 premières minutes discutables notamment à cause de la représentation puis l'éviction du personnage incarné par Teyana Taylor - qui pose question venant d'un réalisateur blanc. La photo splendide et la mise en scène magistrale de PTA magnifient cette élégie révolutionnaire. L'histoire d'une famille dynamitée et paradoxalement unie par la cause. Ou comment l'idéal révolutionnaire se transmet d'une génération à l'autre, malgré la sinistre mélancolie de la compromission.

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Dispositif frontal, direction d'acteurs au cordeau, crudité du discours ; 1h20 qui nous prennent à la gorge.

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C'est marrant c'est un peu comme si c'était une version plutôt marxiste de la bouse idéaliste Megalopolis.
En tous cas, c'est fort. C'est sioniste mais c'est fort.

Le degré de détail porté à la direction d'acteurs est éblouissant. Combiné à sa mise en scène vigoureuse et à son écriture très précise, cela donne un film dense tant d'un point de vue esthétique que politique. Tout ce qu'on aime. Excepté l'épilogue dont on se serait bien passé...

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Pas le meilleur film de l'ami Ho mais il y a quand même de quoi se délecter. Il sait encore - et comme personne aujourd'hui - émouvoir avec des choses simples. Cette force peut souvent se résumer à la profonde empathie qu'il a envers les êtres qu'il filme ainsi qu'à sa grande maîtrise des changements de ton.

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Une assez fascinante errance contrôlée, dynamitée par une sortie de route choquante et une prise d'otage finale qui met mal à l'aise autant qu'elle questionne sur les intentions de son réalisateur démiurge. Les sensations sont présentes mais ne venez pas chercher un "message" ou une réflexion profonde sur l'état actuel du monde. Il y a seulement un constat socio-politique et une proposition esthétique. C'est déjà bien.

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Un film noir (naturellement) matérialiste qui a pour particularité de montrer le méconnu métier de scaphandrier et un couple de frère et soeur pour une fois plutôt bien travaillé.

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Sympa, le dispositif scénaristique en points de vue est surprenant et bien ficelé mais un poil artificiel pour nous emporter totalement.

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La première partie, visuellement très réussie, est envoûtante. Malheureusement, le film fait une embardée semi-fantastique très discrète et sous dramatisée qui nous laisse sur notre faim.

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De façon surprenante, meilleur que le deuxième.

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Un film coulant (dans le sens linéaire) et pourtant fragmenté par un montage souvent trop abrupt. Plusieurs scènes méritent de durer plus longtemps tandis que d'autres s'étirent inutilement. Le métrage est mal rythmé, et du coup il arrive qu'on se fasse chier. Contrairement à Julie en 12 chapitres qui pétillait et respirait la vie, le dernier Trier est plutôt une lente agonie qui finit étonnamment bien, grâce à un quasi deus ex machina. Une oeuvre sensible mais un brin enkylosée.

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Gérald, métisse noir et normand, se veut plus royaliste que le roi. Eboué offre une intro à la dynamite (littéralement) comme on en avait pas vu depuiiis... Le film, s'il tourne un chouia en rond sur le dernier tiers, nous fait franchement marrer, en plus de nous gratifier d'une satire bien sentie, ridiculisant par l'absurde les pires discours xénophobes et raslards malheureusement contés sur les pires plateaux de nos contrées.

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L'ouverture est péchue et résonne fort socialement. Avec le banger (sorti il y a 10 ans) de Kalash, elle s'adresse directement aux antillais et en même temps parle à toute notre génération.
La suite du film est classique, c'est une aventure aux accents mythologiques et aux raccourcis scénaristiques comme il en existe beaucoup. Mais avec une certaine justesse et un relatif panache dans la réal.

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Film personnel où le polar s'avère anecdotique au dépens de ce qui intéresse Thomas Ngijol : les relations d'un père à ses enfants. Sujet qui lui est intime à plusieurs égards.

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La dernière partie est heureusement plus relevée que les deux premiers tiers, trop gentils et scénaristiquement assez plats. La fin du film, en exposant de manière sensible et subtile sa thématique sur les liens familiaux, nous émeut et nous donne foi en un monde qui paraît, aujourd'hui, trop souvent invivable.

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De belles performances d'acteur mais on se demande par moment ce que le cinéaste a à nous dire sur ce(s) sujets.

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Prenante et sympathique virée sur la côte australienne où la doublette requin + psychopathe dope le plaisir. Le long métrage est néanmoins limité par la platitude des personnages et le manque de variations dans le traitement réservé au serial killer fétichiste, ce qui réduit évidemment notre empathie pour les victimes et notre peur face au "monstre". A travers l'immobilité de son geste fétichiste de tueur, et la représentation frontale de ses actes barbares, on ne laisse que trop peu d'imagination au spectateur et d'échappatoire aux personnages. Ces effets atténuent l'impact pourtant présent du méchant, par moments passif et par d'autres pitoyable.

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C'est bien si vous découvrez vraiment le sujet des violences policières... Mais bon ça voudrait dire que vous avez été dans une grotte ces 20 dernières années... Ou que vous portez des oeillères...