Les meilleurs films espagnols selon abscondita

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Asghar Farhadi a posé sa caméra en Espagne qu'il a visitée au début des années 2000. Il y a vu des avis de recherche suite à la disparition d'un enfant et a eu la première idée de l'intrigue d'Everybody Knows : "J’ai écrit une petite histoire sur ce sujet et je l’ai développée plus tard, il y a 4 ans, juste après le tournage du Passé. J’ai songé à commencer ce projet ensuite. J’ai donc travaillé sur le scénario ces quatre dernières années. Mais on peut dire que le projet a vraiment démarré au moment de ce voyage en Espagne. Deux choses m’y attiraient principalement : d'abord, l’ambiance du pays et la culture, et puis aussi ce fait divers, qui était à l’origine de l’idée. Ces deux éléments ont fait en sorte que, pendant toutes ces années, je ne pensais qu’à l'Espagne."

Asghar Farhadi a écrit le scénario en farsi dès le début. Celui-ci était traduit simultanément en espagnol par une collègue, Massoumeh Lahidji, qui connaissait bien son style d'écriture : "la version traduite est devenue très proche de celle que j’avais écrite dans ma langue. Le but était de transmettre en espagnol ce qu’on ressentait à travers les mots persans."

Afin de lui donner une touche espagnole, Asghar Farhadi est allé plusieurs fois en Espagne et a fait lire son travail à des amis qui y vivaient : "La première question que je leur posais, c'était si on sentait que l’histoire était racontée par un non-Espagnol. Et plus on avançait vers la version finale, plus ils étaient d’avis que l’histoire devenait complètement espagnole. Plus tard, lors du tournage, toute l’équipe et les comédiens m'ont aidé à ce que le film soit au plus proche d’un cadre de vie espagnol, et notamment de la vie villageoise."

Asghar Farhadi a fait appel au célèbre chef-opérateur espagnol José Luis Alcaine, fidèle collaborateur de Pedro Almodovar : "Il a 78 ans maintenant et l’énergie d’un jeune homme de 30 ans. Je redoutais que son style ne soit pas proche de celui des films que j’ai tournés jusque-là, ce style réaliste que je cherche toujours à traduire en images. Nous avons beaucoup discuté avant le tournage. Il avait déjà vu mes films et les connaissait bien. Notre collaboration s’est très bien passée."

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Ouvre les yeux est l'un des plus grands succès du cinéma espagnol sur ses terres. Parallèlement à cette reconnaissance du public, le long métrage d'Alejandro Amenabar a remporté le Grand Prix du Festival International du Film de Tokyo en 1999 et a été nommé dix fois la même année aux Goya (notamment dans la catégorie Meilleur Film et Meilleur Réalisateur), l'équivalent espagnol des Oscars.

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Le 2 mars 1974, sous le régime de Franco, Salvador Puig i Antich, militant espagnol anarchiste, a été le dernier exécuté par « garrot vil ». Le film retrace la vie de Salvador depuis son engagement politique au sein du MIL jusqu'à son exécution.

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Tourné en 1973, lors des dernières années du régime de Franco, l'action de L'Esprit de la ruche se déroule à la fin de la guerre civile espagnole.

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"Le film ne prétend pas (...) être une réflexion sur la "movida" madrilène du début des années 80, bien qu'une grande partie se passe dans le Madrid de cette époque. Ce qui m'intéresse dans ce moment historique est l'ivresse de liberté que vivait l'Espagne, en opposition à l'obscurantisme et à la répression des années 60. Le début des années 80 est, pour cette raison, le cadre idéal pour que les protagonistes, devenus adultes, soient maîtres de leur destin, de leur corps et de leurs désirs." (Almodovar)

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Madres Paralelas évoque les charniers franquistes contenant des milliers de cadavres d’opposants à la dictature de Franco, qui ont été enterrés dans des fosses communes clandestines. Aujourd’hui encore de nombreuses familles espèrent une identification des corps afin d’offrir une vraie sépulture à leurs proches disparus. Dans les premières versions du scénario, le sujet des charniers était plus présent mais Pedro Almodóvar a décidé qu’il était trop fort pour être mélanger à d’autres. Il souhaitait qui plus est se concentrer sur le destin de ces mères : « De façon à développer cette trame, j’ai décidé de laisser pour la fin l’ouverture de la fosse commune. J’espère malgré tout que ce que je montre de ce sujet aidera à mettre en lumière un problème urgent et toujours actuel de la société espagnole. » Il souligne toutefois qu’il n’était pas question pour lui d’en faire un règlement de comptes, « à l’instar des familles des victimes qui ne font qu’exiger une pierre tombale où inscrire le nom de leurs êtres chers ainsi que le droit de pouvoir les enterrer dans un lieu digne où elles puissent leur rendre hommage. C’est quelque chose que la société espagnole leur doit encore aujourd’hui, c’est une dette urgente ».