Les meilleurs films français de 2025 selon Daziel

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Road movie dans le désert marocain, chez les raveurs routiers, hippies du XXIème siècle, le rock and roll et le folk en moins, la techno à la place. Le même désir de liberté, de communion, de voyages, le désir d'une autre vie. La drogue aussi, en arrière plan, hormis une scène sur la fin, ô combien importante pour le dénouement final. Une intro d'enfer, des scènes en camions d'anthologie dans le désert et la montagne du sud marocain.
Des paysages de toute beauté. La mort, la guerre la perte mais aussi le fantastique, la recherche de quelqu'un de quelque chose, le long voyage intérieur. Ça va si vite qu'il n'y a plus le temps pour le désespoir. Ce film est riche, certains/es s'y perdront car c'est aussi joyeux et drôle dans la 1ère partie comme de la joie mystique.
Non, ce n'est vraiment pas une ballade tranquille, le rêve a un prix, un prix cruel et élevé car la WWIII vient de commencer et la route est semée de dangers et de pièges fatals.
La musique omniprésente, peut-être même le personnage principal, elle frappe, elle rythme, lancinante et aérienne. Pas loin d'être le film de l'année. Avec Sergi Lopez est solide, il assure, les raveurs jouent leurs propres rôles, à la perfection, ça serait bien de les revoir. Très fort Óliver Laxe. Je retiens le nom.

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C'est beau, poétique, un conte fantastique inattendu sur une romance si particulière qu'elle en est d'autant plus émouvante. Rayon acteurs la séduisante québécoise Magalie Lépine Blondeau, Jonathan Cohen ou encore Florence Janas, tous et toutes jouent à la perfection dans un registre casse pipe. C'est le genre de film qui peut vite tourner à la farce vu le sujet, le duo de réalisateurs Alice Vial et Jean-Toussaint Bernard s'en tire à merveille. J'ai adoré !

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Film en noir et blanc qui restitue l'œuvre d'Albert Camus en remaniant le contexte avec un regard d'aujourd'hui.
Du temps a passé depuis la date de parution, 1942, du roman de Camus. Le film ne perd en rien du caractère à la fois banal et transcendantal de ce drame.
Le noir et blanc restitue parfaitement les jeux d'ombres et de lumière, du soleil qui joue entre les rochers, la mer et les visages. Albert Camus a choisi le nom de Meursault qui est la contraction de mer et soleil, tout ce qu'il aimait sur sa terre natale.
Au générique de fin nous avons droit au morceau de Cure, "Killing an Arab" hommage à l'étranger.

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Film choc aux images crues, pré apocalyptique qui nous plante dans un monde où circule un virus à côté duquel le Covid est un rhume des foins. En parallèle la lutte d'Amin impeccablement bien joué par Tahar Rahim, contre la grande shooteuse aidé par sa sœur jouée par la grande Golshifteh Farahani et mère d'Alpha, la jeune Mélissa Boros, qui navigue comme elle peut dans ce monde à la dérive situé dans les années 80,

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Deux femmes et un couffin dans la France début 1900. Le film aborde, au travers de la maternité, la condition de la femme à cette époque. Qu'elles soient servantes ou bourgeoises le carcan masculin les enferme toutes dans un rôle prédéfini par les traditions et la religion. Céleste et Victoire sauront faire face à la dominance masculine et s'en affranchir.Céleste et Victoire deux femmes aux noms prédestinés.

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Quand l'IA dérape et prend le pouvoir 2 flics aux profils bien différents enquêtent. Le film est prenant comme de coutume avec Cédric Jimenez il nous plonge dans un Paris futuriste divisé en 3 zones selon sa classe sociale. Gilles Lelouche et Adèle Exarchopoulos donnent le meilleur d'eux-mêmes.

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Avec une Virginie Efira sobre, lumineuse et déterminée en gilet jaune, Thomas Kruithof oscille entre chronique politique et drame familial. Il met en lumière la fracture grandissante entre les élites et le peuple à l'occasion d'une mobilisation populaire vue avec mépris par un pouvoir déconnecté de la réalité.

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Plutôt qu'un film catastrophe, je vois là un conte philosophique, remake du film de Richard Matheson sorti en 1957, qui, lui, n'a pas pris une ride. Celui qui nous occupe, celui de Jan Kounen, nous interroge à la fois de manière ludique et vertigineuse. Mention spéciale à Jean Dujardin excellent.

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Comédie légère sur un sujet préoccupant. Doit on obligatoirement traiter les personnes âgées fortunées comme des gamins lorsqu'elles font un usage de leur argent qui ne convient pas à la famille. Le compromis n'est pas toujours évident.
Le film est agréable et les répliques de Lafitte excellentes. Isabelle Huppert est resplendissante et respire la joie de vivre.

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Partiellement et librement Inspiré de l'affaire Dutroux en Belgique. Les différentes force de l'ordre belges, PJ, gendarmerie et police communale se tirent la bourre et ne coopèrent pas entre elles malgré la gravité de l'affaire. 2 jeunes filles et 2 plus grandes ont disparues, enlevées par on ne sait quel pervers pédophile.

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Revenge film, quartiers populaires de Nice, la guerre des maffias de l'est entre Géorgiens, bulgares et Russes. Évidemment violent, bien construit, avec des acteurs impliqués et des scènes chocs. Une autre bonne surprise.

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Tragi-comédie de Pascal Elbé qui frôle le film familial du dimanche soir sauvé par un Benoît Poelvoorde en grande forme. L'histoire se passe pendant l'occupation et commence par une scène osée. Il y a de l'humour qui trop souvent tombe à plat mais qu'importe, il y a des sentiments qui relèvent le film. J'y ai pris du plaisir.

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Bon petit film sympa. Une fable politique pleine de rebondissements, de discours hors sol, et la présence de François Cluzet qui rehausse le tout. On nage entre sérieux et loufoque. Un film comme seuls les Français savent en faire.

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Quand l'IA prend le contrôle dans un monde hyper sécuritaire, Clarissa se retrouve bien désemparée. Arrivera-t-elle à finir d'écrire son bouquin ?

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Sur un sujet grave, le sort des femmes mutilées et violées dans leur intimité à cause des guerres et des traditions rétrogrades. Le film manque de punch, dommage.

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Un film sans prétention, sympa, sans atteindre des niveaux stratosphériques, se laisse regarder. Une histoire de famille où se mêlent amour, tendresse, amitié avec une touche humoristique pour emballez le tout à défaut d'emballer vraiment le spectateur.