Critiques de Born To Watch (@Lakahand)

Sincère, naïf et bordélique

Reconquérir une ville de cinéma, l’investir en collant au plus près de ses habitants, en faisant se côtoyer prises de vue documentaires et fiction poétique : Paris est à nous vise haut, mais trébuche sur un obstacle de poids. En partie improvisé et (re)monté au jour le jour, le film devient interminable alors qu’il atteint à peine l’heure et demi. Selon qu’on tombe sous le charme ou pas de... Lire l'avis à propos de Paris est à nous

Sans arme, ni haine, ni intelligence

Au-delà des hommages amusés que le film rend à Reservoir Dogs et Ocean’s Eleven, deux références qui planent consciemment dans l’esprit de ses personnages, du jeu constant entre vérité brute et mise en scène, entre liberté d’interprétation et respect des faits, American Animals interpelle surtout par le vide qu’il crée autour de la psyché de ces jeunes Américains. Quatre spécimens à qui la... Lire la critique de American Animals

John Woo manque sa cible

Derrière sa trame de polar très familière (pour ne pas dire plus), Manhunt se révèle vite être un exercice difficile de reconquête d’un style perdu. Les profanes tiqueront d’emblée devant les fondus enchaînés évanescents, une discussion cinéphile étrange entre deux inconnus, un fond sonore jazzy fournissant le contrepoint d’une fusillade expéditive… Des signes distinctifs, des appâts... Lire la critique de Manhunt

Affiche Puppet Master: The Littlest Reich

Du gore en petite forme

Il y avait moyen de faire de ce Puppet Master propulsé par un mauvais goût généralisé, une chouette bande horrifique, sans prétention mais digne de ses ambitions. Les réalisateurs ont même pensé à convier à la fête quelques grands noms du bis (Udo Kier de passage deux minutes, Barbara « Re-Animator » Crampton, l’éternel revenant Michael Paré), et à inclure, comme au bon vieux temps, un peu de... Lire la critique de Puppet Master: The Littlest Reich

Twist fatal en haute mer

Avec ses éclairs de violence gratuite, ses furtives scènes de sexe scabreux, ses dialogues joyeusement caricaturaux et ses plans à répétition sur le cul nu et le torse bien conservé de sa star, Serenity a pendant une bonne heure tous les ingrédients pour devenir un petit plaisir coupable. Un Hollywood Night sans prétention sous le soleil, dont le côté un peu méta, un peu cartoonesque, ne... Lire l'avis à propos de Serenity

La chasse est rouverte

Bon ? Bah c'est pas si nul que ça, ce 4e Predator, si on espère pas y retrouver le frisson d'inédit et la maîtrise aberrante d'aisance de l'espace caractérisant la mise en scène de McTiernan. The Predator, c'est une série B parfaitement golmon qui essaie d'innover en propulsant des persos à la Shane Black (suicidaires, violents, sarcastiques et pas très bons parents) dans un univers de... Lire la critique de The Predator

Le Rock infernal

On a toujours eu un faible pour les films qui se passent dans des gratte-ciels en feu. Dwayne Johnson aussi aime beaucoup La tour infernale, Die Hard et The Tower : c'est ce qui l'a motivé à jouer dans Skyscraper un ancien troufion doté d'une jambe bionique (j'exagère à peine) marié à Neve Campbell (oh hi Neve ! Long time no see !) forcé d'escalader à mains nues un building invraisemblable... Lire la critique de Skyscraper

Jason vs Shark

Prodigieusement con, The Meg est un film de requins surfriqué qui reproduit tous les clichés de la sharksploitation de série Z, mais a assez de thune pour vouloir ressembler à du James Cameron. Coproduction chinoise bâtarde et sans âme, politiquement correcte à mourir (le petit chien survit, la petite fille aussi, et n'oubliez pas que les Japonais sont des sauvages qui tuent des requins pour... Lire l'avis à propos de En eaux troubles

Braquage au féminin

Steve McQueen imprime une sensibilité à la Michael Mann sur un script dense comme une série HBO. Derrière le casting clinquant et les braquages, se cache un excellent et puissant film noir politique, qui parle d'émancipation féminine, de justice sociale et de fin du patriarcat. La première heure est magistrale, la seconde moins, mais c'est parce que, paradoxalement, le casse au centre du film... Lire la critique de Les Veuves

Retour aux origines

Ce 11e Halloween placé sous l'égide de Blumhouse signe le retour aux sources, 40 ans après, du classique de Carpenter. Influence détournée et hommagée plus d'une fois par David Gordon Green, qui se glisse avec pas mal de modestie dans le genre du slasher. Le film est un quasi-remake inavoué complètement dans la norme du genre, c'est-à-dire plein de grosses ficelles et de chair à canon sans... Lire la critique de Halloween