Critiques de Pout

Le film s’ouvre sur « yad », mot persan qui dit moins le souvenir que la résurgence du passé dans le présent : non pas convoquer des images, mais se laisser rattraper par elles. À l’heure où celles de l’Iran et de Gaza, manquent autant qu’elles saturent, où l’on ne sait plus ni qui regarde ni...

Une porte bat contre la façade d’un mobil-home. Elle s’ouvre, se referme, laisse apparaître un enfant, puis un autre, la crinière d’une mère et le ventre imposant d’un père. Ils sont dix à vivre là. La caméra reste dans l’embrasure, chahutée par les enfants comme si elle avait déjà trouvé sa place...

Chaque automne, sur l’estuaire du fleuve Klamath, les Yurok attendent les saumons. Le rendez-vous se répète depuis des siècles — sauf que la rivière, cette année, se fait plus avare, plus trouble, et que sur les barques on ne parle plus que de l’eau malade. Cette scène d’ouverture pourrait n’être...

Le mélodrame routier n’est pas un genre très fréquenté, et c’est peut-être ce qui rend Du fioul dans les artères d’abord curieux : Pierre Le Gall, pour son premier long-métrage, choisit le format scope, moins pour filmer l’étendue des paysages jouxtant la route que pour en filmer la promiscuité –...

Ce premier long-métrage de fiction s’ouvre sur ses propres coutures. Bruno Santamaría Razo voulait d’abord faire un documentaire, c’est de là qu’il vient, puis la fiction est venue après, presque par nécessité. On reconnaît un visage réel, celui de la mère, avant de comprendre que des acteurs ont...

Gabin commence par une séquence qui n’est pas tout à fait propre au film : les premiers plans ont été tournés lors des Héritiers, moyen métrage que Maxence Voiseux avait consacré au père, Dominique. Avant cela, c’est le grand-père qui avait été son sujet, dans un court métrage de fin d’études. La...