Le voilà enfin arrivé, le film « le plus tendu de l’année », et en ce qui me concerne « attendu au tournant » ! Car en effet, après la débâcle d’Interstellar et l’insupportable Dunkirk, Nolan semblait perdu à jamais...

Fort heureusement, Tenet les surpasse sans trop d’effort, même s’il partage avec eux certains de ses travers.

Nombreux sont ceux qui, je l’ai lu ça et là, jugent les prémisses du film incompréhensibles, inaccessibles, estiment qu’il va falloir voir le film à deux reprises... or une fois encore, Nolan est on ne peut plus clair quant à son idée, il la répète et la rabâche au cours de tellement de dialogues que tout son Acte I en est embourbé.

Non, là où il fait preuve d’incompréhension c’est dans les éléments qui se situent en périphérie de l’intrigue. L’ouverture in media res, par exemple, ne fait aucun effort pour nous indiquer pourquoi on devrait en avoir quelque chose à foutre du protagoniste. Il doit exfiltrer un mec compromis par on ne sait quoi, attaqué par des terroristes qui sont là pour écraser gratuitement des instruments...

...mais qui s’avèrent être une diversion orchestrée par Keneth Branagh qui voulait obtenir une pièce de puzzle cachée par le type que devait exfiltrer le protagoniste...

...mais ça on ne le comprend que beaucoup, beaucoup plus tard. Sur le moment c’est juste un gros bordel assourdissant...

S’en suit une interminable succession de dialogues explicatifs, délivrés par des personnages secondaires sans histoire ni épaisseur, pour désembourber tout ça. Au moins dans Inception les seconds rôles étaient présentés équitablement et on bénéficiait de bien les connaître avant de les plonger dans l’action. Tenet semble croire que l’action se suffit à elle-même et que monter un building en rappel-inversé avec des cordes de saut à l’élastique ça suffit à investir le spectateur.

Beh non. J’en veux à Nolan de pas avoir une seule fois expliqué qui étaient Aaron Taylor-Johnson et Fiona Dourif alors qu’il prend le temps d’expliquer cinquante fois son concept d’inversion.

Mais le résultat est là : son concept il est clair, concis, évident... pas « inaccessible ».

Dans un lointain futur, nos descendants développent une technologie qui permet d’inverser l’entropie d’un objet, qui vivra alors sa vie à rebrousse temps. Désireux de vivre sur une planète non-polluée, ils se disent qu’en éradiquant la race humaine au 21e siècle, la terre ira mieux pour eux. Ainsi ils prennent le risque de survivre au «paradoxe du grand père»...

Ça c’est débile : n’importe quel test empirique de cette technologie démontre qu’on vit dans circuit bien hermétique et que «ce qui arrive est arrivé» donc quels que soient leurs tentatives d’agir sur le passé, ils vivent DÉJÀ dans le présent qu’ils ont eux-même altéré !

Le problème que rencontrent nos descendants c’est qu’une scientifique s’est suicidée après avoir caché un improbable MacGuffin : un puzzle 3D nommé « l’algorithme » qui permettra d’inverser l’entropie a grande échelle pour séparer définitivement les habitants du 21e siècle d’eux-mêmes. Quitte à ce que ça les tue tous. Là, on se dit qu’ils pourraient revenir une semaine en arrière pour lui soutirer l’information avant de la laisser mourir, mais eux ils vont faire comme Nolan : ils vont complexifier le business puissance mille !

Tenet-vous bien : ils envoient des messages à Kenneth Branagh depuis des années pour qu’il récolte l’algorithme petit bout par petit bout. Il y a neuf morceaux, il les a presque tous ! Usant et abusant de la technologie de rebrousse-temps il est invincible : toujours une longueur d’avance !

C’est dans cette affaire que notre Protagoniste fourre son nez et va décider de sauver le monde et mettre un terme aux agissements de Kenneth.

Et donc, passé une bonne grosse heure de palabres et de blabla, entrecoupé de scènes de bagarres et d’explosions pas forcément inspirées, on en arrive au concept vraiment sympa du film :

Il est possible d’inverser le temps pour une personne également ! Tout ça pose des questions rigolotes : comment elle marche ? Comment elle respire ? Si elle est blessée, dans quel ordre est-ce que ça arrive ? Et qu’arrivera t’il si une personne entre en contact avec son autre-soi !?

Et c’est là que Nolan pond les vingt-cinq meilleures minutes du métrage, son idée n’est plus d’attraper un MacGuffin et de peter la gueule a un Russe, mais d’explorer comment maîtriser le passage du temps et les croisements qu’on peut en attendre. En cela il arrive après Retour vers le Futur II, Timecop ou le jeu Braid ( qui eux ont le mérite d’aller au bout de leurs idées ) mais j’ai senti ma patience récompensée : il y a là un truc super cool qui se passe.

Malheureusement c’est de courte durée : sa propre histoire le rattrape et il doit boucler son film donc revenir à l’algorithme et à Kenneth. L’abstraction mentale qui était si plaisante cède sa place, comme l’avait fait Inception il y a dix ans, à des fusils-mitrailleurs et des explosions. Aucun intérêt. Et même ses promesses les plus folles ne sont pas tenues.

J’ai attendu tout le film qu’un mec se touche lui-même pour voir ce que ça fait !...

Le climax a globalement le même problème que Dunkirk : tout a été tellement dit et montré qu’il n’y a plus aucune place pour la surprise. Tout ce qui arrive est normal. Tout ce qu’on voit est le seul truc qui pouvait arriver. Nolan s’est auto-spoilé...

On n’a plus qu’à attendre poliment que tous les dominos tombent et qu’un générique de fin nous libère. La chanson du générique de fin est horrible.

Bon an mal an, le film tient plutôt la route, à deux ou trois menues incohérences près ( on est loin d’Interstellar qui se contredisait massivement toutes les 10 minutes ! ) et il est bien le divertissement pop-corn que tout le monde attendait en 2020.

Mais avec ce concept d’inversion du temps, on peut envisager tout le reste de la carrière de Christopher Nolan : il va refaire trois Batman, une adaptation de Christopher Priest et un remake pourri d’un film Suédois avant de refaire un super chef d’œuvre et finir par un petit film indépendant en noir et blanc.

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