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Un homme venu du froid, un carré de béton dans le ciel, et la France qui s’observe dans son propre reflet.

Le film s’ouvre sur des lignes, des angles, des voix de technocrates noyées dans la fumée des cigarettes d’époque. Rien ne bouge encore, sinon ce regard, celui d’Otto von Spreckelsen, perdu entre la pureté d’un dessin et la violence du réel. Il veut bâtir un rêve, on lui demande un monument. Il parle d’harmonie, on lui répond normes, délais, marbres.

Demoustier filme tout cela dans un clair-obscur glacé, presque clinique. La caméra caresse les surfaces, scrute les visages sans fièvre. Tout est lent, presque muet, comme si la géométrie avait avalé la chair.

Claes Bang, impeccable, impose un charisme douloureux : celui d’un homme qui se bat pour la beauté et se perd dans les couloirs du pouvoir. Mais le film, trop sage, trop poli, oublie parfois de respirer. On n’y sent ni la sueur des ouvriers ni la poussière du chantier — juste des concepts qui s’entrechoquent dans une architecture mentale.

Mais Demoustier, obsédé par la rigueur, ne lâche jamais vraiment la bride. Son film ressemble à son sujet : une structure parfaite, sans faille, mais sans souffle.

L’inconnu de la Grande Arche fascine par son ambition, par ce qu’il veut raconter du rapport entre l’artiste et l’État, entre la vision et la contrainte. Mais il reste un film d’esprit, pas de nerf.

Le monument se dresse, froid et muet. Et au milieu, un homme s’efface lentement derrière la pierre.

10 sur 20

Trop documentaire, pas assez film. De la rigueur, oui — mais sans vertige.

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Activité sur L'Inconnu de la Grande Arche