Bugonia a ce genre d’évidence plastique qui te cueille dès le premier plan : couleurs qui piquent, cadres serrés, visages en vitrine. Lanthimos ne surjoue pas la bizarrerie, il la laisse infuser. On est moins dans la cruauté baroque de La favorite que dans une tension propre, presque clinique, où chaque détail fait monter l’aiguille. Le récit tient en peu de mots — un enlèvement, un garage, deux regards qui ne croient pas au même monde — et pourtant ça respire la grande mise en scène.

Le duo Plemons/Stone aimante le film. Plemons, bloc d’obsession calme, fabrique une folie qui ne crie pas; Stone joue la surface lisse qui se fissure, avec un humour sec qui déstabilise. Leur ping‑pong tient autant au texte qu’aux silences, et la mise en scène sait s’écarter pour les laisser dériver. Quand le film s’autorise la note absurde, ça ne désamorce pas la tension : ça la dévie, comme un éclat de rire qui ferait mal aux gencives.

La réussite tient aussi au dispositif sensoriel. Les abeilles, la rumeur, les bourdonnements qui s’accordent à la bande orginale : on sent la paranoia se brancher directement sur l’oreille interne. Le cadre devient une boîte de Petri où l’idée conspi prolifère, et nous avec. C’est là que Bugonia impressionne : il ne surligne pas “qui a tort/qui a raison”, il nous colle au vertige du doute, puis referme les doigts au bon moment. Le dernier mouvement, plus frontal, assume le grand écart entre farce noire et cauchemar moral ; ça passe parce que tout le film l’a préparé en douce.

Remake oblige, on voit par endroits l’ossature de Save the Green Planet!, mais l’empreinte de Lanthimos est nette : précision presque sportive, ironie à froid, sens du plan qui tranche. On sort à la fois amusé et un peu sonné — et ce n’est pas la pire combinaison.

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