La femme de ménage débarque au cinéma avec beaucoup d’attentes – logiques, quand on regarde le phénomène littéraire qu’a été le roman. La saga écrite par Freida McFadden a littéralement explosé partout dans le monde avec des ventes gigantesques (plusieurs millions d’exemplaires vendus internationalement, millions uniquement en France) et a dominé les classements librairie en 2024, devenant même l’un des livres les plus lus dans l’Hexagone et ailleurs).

L’adaptation signée Paul Feig, portée par Sydney Sweeney et Amanda Seyfried, s’attaque à un matériau brut et fortement populaire. Le propos du film n’est pas anodin : derrière son intrigue à suspense, il met en lumière des thèmes sérieux de société –violence domestique, hypocrisie sociale, relations toxiques, contrôle et illusions de pouvoir– tout en tentant de rester un thriller captivant.

Pourtant, malgré ces éléments lourds et intéressants, le film m’a laissé un peu sur ma faim.

L’histoire, dès le départ, se devine et se déroule comme un roman de gare : les rebondissements essentiels sont téléphonés, les ficelles du récit classiques et l’ensemble manque d’une vraie profondeur émotionnelle ou de surprise narrative. Les situations dramatiques et les retournements de situation peinent à créer une réelle tension prolongée, ce qui fait que le film reste au rang du divertissement plutôt que de devenir une œuvre marquante.

Sydney Sweeney est correcte dans son rôle de Millie – elle porte la narration sans grand éclat collant néanmoins à son rôle de pseudo-victime un peu effacé se faisant rouler de dessus, mais disons clairement que son jeu repose encore en partie sur son physique et une présence plus que sur une vraie transformation du personnage.

D'ailleurs, heureusement pour elle qu'elle a eu ce rôle et qu'elle peut mettre dans son CV un succès cette année au vu de son année 2025 épouvantable au box office avec de multiples fours (Eden, Christy, Americana,...) et sa communication désastreuse sur les diverses polémiques -que cette MAGA Girl égérie acclamée de cette partie de l'Amérique (alors qu'elle doit sa carrière et a construit son public-cible auprès des personnes qui sont à l'exacte opposé du spectre, c'est marrant de s'auto-saboter comme cela), a dû faire face.

Etant donné cette donnée là, (l’actrice a maintenant autant d’admirateurs que de détracteurs), cette dualité pourrait aussi se retrouve dans la réception du film même si c'est surtout l'histoire racontée qui est importante. Concernant les autres acteurs, dont Amanda Seyfried (qui porte le film sur ses épaules selon moi) ou encore Brandon Sklenar et Michele Morrone, jouent honnêtement mais sans forcément transcender leur rôle.

Ce qui m’a un peu surpris, c’est l’écart entre l’engouement autour du projet (près de 1,2 million d’entrées attendues en première semaine en France) et la sensation qu’on peine à réellement accrocher émotionnellement.

Peut-être que c’est un héritage du livre, peut-être que c’est une écriture trop balisée qui préfère assurer le suspense artificiel plutôt qu’explorer vraiment l’ombre morale des personnages.

En fait, au lieu d’être un thriller social puissant ou une adaptation qui revisite son matériau avec une vraie singularité, le film reste un thriller grand public, efficace dans ses intentions mais limité dans son exécution. C’est un film qui se regarde sans déplaisir, qui offre quelques moments de tension correcte, mais qui ne parvient pas à vraiment jouer avec les thèmes lourds qu’il soulève comme il le pourrait.

Bref, La femme de ménage est divertissant, parfois bien fait, mais sans grande surprise. Un produit efficace mais somme toute un peu convenu, qui aurait peut-être fonctionné encore mieux comme série plus longue ou format plateforme.

A découvrir (sur plateforme)!

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