La lumière crue de La Vénus électrique semble d'emblée consumer le mystère, laissant de côté immédiatement tout ce qu'aurait pu suggérer l'atmosphère spirite. Des forains on verra le côté arnaque, ainsi que le montrera une déambulation d'Antoine Balestro côté coulisses.

Mais ce côté trompeur des forains trouve sa résonnance dans le monde de l'autre côté, celui de la capitale, où l'on joue volontiers des apparences pour obtenir un résultat sur le chaland.

Cette symétrie est sans doute la belle idée de La Vénus électrique.

Si Armand et Suzanne s'entendent si bien, c'est qu'au fond ils sont pareils. La seule différence c'est le degré du profit. Et que tous deux apprécient Antoine n'y change rien : en tant que peintre, celui-ci est la poule aux oeufs d'or.

L'ensemble se présente comme une comédie romantique. Mais du point de vue de la comédie, Pierre Salvadori a déjà réalisé plus drôle. Ici on oscille entre rire et larme, entre comédie et mélo, comme c'était déjà le cas pour En liberté.

Sur un sujet qui conduit nécessairement à la critique sociale, on peut regretter que le film manque complètement de mordant. Cela reste sympathique, mais ne cherche pas plus loin que la séduction du spectateur.

On notera toutefois que le jeu d'identification de Suzanne à Irène donne lieu à des raccords amusants. Et que leur parcours inversé (quant à leurs sentiments) est tout à fait intéressant.

En définitive, La Vénus électrique est un film tout à fait plaisant, intelligemment construit. Mais qui aurait gagné à avoir un peu plus d'ambition.

Activité sur La Vénus électrique