Depuis près d'un demi-siècle, Steven Spielberg revient périodiquement vers le ciel comme on revient à une blessure ancienne. Les soucoupes de Rencontres du troisième type, l'émerveillement inquiet d'E.T., les prophéties technologiques de Minority Report composent moins une branche de sa filmographie qu'une obsession souterraine, une manière de regarder l'humanité depuis le bord de l'inconnu. Disclosure Day s'inscrit dans cette lignée avec une ambition qui force immédiatement l'attention. Le cinéaste n'y interroge pas tant la présence extraterrestre que le moment où une civilisation découvre qu'elle n'est plus seule à raconter le monde.

En épousant ce postulat, le film se meut sur un terrain délicat, celui de la révélation absolue. Une idée immense, presque ingérable, dont Spielberg cherche moins les implications géopolitiques que les secousses intimes. Cette orientation constitue à la fois sa plus belle réussite et sa limite la plus visible. Lorsque Disclosure Day se concentre sur les regards, les silences, les mouvements contradictoires de la peur et du désir, il retrouve une puissance que peu de cinéastes contemporains sont encore capables d'atteindre. Spielberg demeure un maître de la circulation émotionnelle. Il sait faire exister un sentiment collectif à partir d'un détail, d'une présence humaine perdue dans un espace trop vaste pour elle.

Cette aptitude irrigue tout le film. La mise en scène conserve cette fluidité insolente qui caractérise ses grandes œuvres. Les plans semblent glisser les uns vers les autres avec une évidence trompeuse. Rien n'apparaît forcé, alors même que chaque déplacement de caméra, chaque variation d'échelle participe à une construction extrêmement précise du regard. Spielberg continue de filmer la foule comme un organisme vivant et les individus comme des êtres traversés par quelque chose qui les dépasse.

Emily Blunt porte admirablement cette tension. Son interprétation échappe à l'héroïsme démonstratif comme à la vulnérabilité programmée. Elle habite le film avec une gravité discrète qui lui donne souvent son centre de gravité émotionnel. Autour d'elle, le récit trouve ses moments les plus justes, ceux où l'ampleur du sujet cesse d'être un concept pour devenir une expérience humaine.

Pourtant, Disclosure Day peine parfois à soutenir le poids de ses propres promesses. À mesure que le mystère se précise, le scénario semble perdre une part de sa densité. Spielberg a toujours aimé les élans humanistes, les gestes de réconciliation, les mouvements qui rapprochent les êtres malgré leurs fractures. Ici, cette inclination finit par simplifier certaines tensions que le film avait patiemment installées. Là où la première heure cultive une inquiétude féconde, la dernière partie tend vers une forme d'explication qui réduit légèrement le champ des possibles.

Cette fragilité n'est pas, en soi, rédhibitoire. Elle rappelle simplement qu'entre le vertige d'une question et la formulation d'une réponse existe un espace où le cinéma atteint parfois son intensité maximale. Disclosure Day habite longtemps cet espace avant de chercher à le refermer.

Reste un film singulier, parfois fascinant, parfois frustrant, porté par un cinéaste qui continue de poursuivre les mêmes fantômes avec une sincérité désarmante. À l'approche de son quatre-vingtième anniversaire, Spielberg ne contemple pas les étoiles avec la nostalgie d'un homme tourné vers son passé. Il les observe encore comme un enfant qui soupçonne qu'un secret s'y cache. Cette curiosité demeure intacte. C'est peut-être elle, davantage que les révélations du titre, qui éclaire durablement le film.

Activité sur Disclosure Day