Imaginez que Quentin Dupieux fasse un bébé avec Luis Buñuel et que Norman Taurog décide de l’élever. Le gamin grandit entouré de banlieues parfaites, baignées de pastels et de bonnes humeurs façon brochures immobilières, mais avec des gènes grinçants qui oscillent entre l’absurde et la satire sociale.

Des sourires trop larges, des regards trop fixes, des dialogues chelous. Tout commence avec Jill, qui, pour se faire bien voir dans cette société uniformisée où l’on doit toujours être à la hauteur, propose de donner son bébé à « son amie ». Et personne ne trouve cela étrange, car, après tout, elle a vraiment fait un truc sympa.

Julian, l’enfant asocial et bizarre, est remplacé par un chien. Et c’est tellement mieux d’être docile que différent que tout le monde trouve ça formidable.

La scène où Lisa prend le ballon pourrait faire jubiler Quentin Dupieux. Sujet complètement absurde, mais pas dénué d’intelligence : un objet banal devient un marqueur social. Ce qu’elle en fait est jugé non pour sa logique, mais pour sa conformité. Être enceinte est tellement valorisé que personne ne trouve son geste débile ou ridicule.

Vous pensez voir un film d’horreur sanglant ? Non. Ceci est une satire sociale et cynique du mythe de la vie idéale de la banlieue américaine, un cauchemar absurde hallucinant. Politesse excessive, obsession du paraître parfait, compétition sociale permanente, peur de déranger ou d’être différent. On ne pose pas de limites, car on a trop peur de vexer ; on laisse les autres définir qui l’on doit être, avant de découvrir, de manière passive, qu’on est probablement des zombies sociaux, et que bah tant pis, on n’y peut pas grand-chose.

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