Au vu du titre suffisamment explicite de son précédent long-métrage (Ceux qui font les révolutions à moitié n’ont fait que se creuser un tombeau, ça ne s’invente pas !), le cinéaste québécois Mathieu Denis semble de toute évidence avoir une certaine appétence pour les questionnements sociaux contemporains, et plus particulièrement ceux concernant les ravages de ce capitalisme agressif qui ronge aujourd’hui une grande partie de la planète.

C’est en tout cas la ligne directrice de ce thriller haletant et rondement mené, dans lequel on suit les déboires économiques de Nacer (Samir Guesmi, tout à fait crédible dans le rôle), mari et père de famille cinquantenaire ayant à priori toutes les raisons d’être heureux (une maison, un emploi stable, une famille aimante, un rôle actif dans sa communauté), mais choisissant de se lancer dans le milieu risqué et hautement imprévisible de l’investissement boursier par simple désir d’en avoir plus : plus d’argent, plus de prestige, l’accès à une école huppée pour ses enfants… Une décision motivée par un profond sentiment de revanche de classe (que l’on devine issu d’une enfance précaire), ainsi qu’une vision purement matérialiste de la réussite sociale, en grande partie influencée par les écrits de l’un des hommes les plus riches du pays, caricature du self-made man parti de rien dont les récits américains sont si friands, et pour lequel Nacer éprouve une admiration proche de l’idolâtrie. Comme dans tout bon thriller qui se respecte, ce qui s’avérait au départ être une bonne idée va peu à peu se transformer en un piège retors, enfermant le protagoniste dans une spirale sans fin de mensonges et de tromperies, jusqu’à l’inévitable point de rupture.

Crise économique, déconsidération des employés âgés au profit de jeunes recrues plus en phase avec les évolutions des entreprises, mythe de l’ascenseur social, hypocrisie condescendante de la classe bourgeoise… Tant de sujets tristement actuels abordés par Denis au cours de ces deux heures, qui confèrent à son film une portée universelle, pas seulement québécoise. Et là où le réalisateur se montre particulièrement malin, c’est dans sa manière de déplacer les enjeux relatifs au statut d’immigré de son personnage principal : non pas pour en faire une simple victime d’un système inégalitaire et donc légitime dans ses actes ; mais en suivant au contraire la tragédie d’un homme parfaitement intégré causant sa propre chute par son entêtement à prendre de mauvaises décisions, aveuglé qu’il est par son orgueil et sa trop grande confiance dans l’illusion originelle du capitalisme. Celle qui nous serine à longueur de temps que la fortune se bâtit sur l’audace et le travail acharné, et non sur le sang de ceux qu’on écrase sans pitié au cours de l’ascension.

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