Telle pourrait être la morale ou leçon à tirer de ce film. Pourquoi ? Parce que dans l'univers fantastique imaginé ici par les frères Harari, adopter ce sage comportement vous évitera non pas une IST, mais un "body swap" (un échange de corps avec ce partenaire occasionnel)... puisque ce mystérieux virus du "body swap" se transmettrait via le coït.

Le photographe (David Zimmerman / Niels Schneider, méconnaissable, amaigri, enlaidi) qui couche, impulsivement et sans protection, avec une quasi inconnue (Léa Seydoux, elle aussi enlaidie, en tout cas au début du film, boursouflée, ayant pris une dizaine de kilos) qu'il avait remarquée et suivie précédemment et qu'il revoit fortuitement (?) lors d'une grande fête baroque et en partie masquée, se retrouve, après le coït, transporté dans le corps de cette inconnue qui, elle, a disparu en ayant pris son apparence physique masculine à lui (du moins en fait-il la déduction). Il y a eu "body swap". David a désormais le visage, le corps, les (gros) seins, le sexe, les bras, etc. de l'inconnue, bref TOUT le physique de celle-ci... sauf le cerveau. Le cerveau, lui, n'a pas swappé. Il est donc, lui, David Zimmerman dans le corps, l'enveloppe charnelle d'une inconnue (enveloppe qui est celle de Léa Seydoux). D'accord, c'est du fantastique (donc tout est théoriquement possible), mais il y a là un point de faiblesse du scénario. L'idée du "body swap" est piquante et permet toutes sortes de péripéties gaguesques (d'où un film s'étirant sur 2 heures 19), mais quand on change de corps, il n'y a pas de raison logique pour que le cerveau soit exclu de ce changement (sauf que s'il ne l'était pas, le film serait infaisable). David, le photographe, qui a maintenant l'apparence de Léa Seydoux, cherche à retrouver l'inconnue qui a pris son corps, son identité physique et croit, une première fois, y parvenir : il retrouve le corps, se trouve en présence du corps, qui était le sien (à lui David), sauf qu'à l'intérieur de celui-ci, ça n'est déjà plus l'inconnue (qu'il avait réussi à identifier, carte d'identité à l'appui, comme étant une Allemande nommée Eva Helsinger), mais une jeune fille d'origine roumaine nommée Malia qui ne comprend pas du tout, mais alors pas du tout ce qui lui est arrivée, car entretemps, l'inconnue (ayant pris l'apparence physique de David / Niels Schneider) a couché avec cette jeune Malia et, nouveau body swap, a pris l'apparence physique de celle-ci, tandis que la jeune Roumaine récupérait la sienne, c'est à dire l'apparence physique de David / Niels Schneider. Je ne décris pas plus avant les péripéties du scénario ; comme dit plus haut, il y en a pour 139 minutes. Durant lesquelles Niels Schneider garde un visage maigre, fiévreux, enlaidi (notamment, je crois, au moyen d'une perruque), tandis que Léa Seydoux semble, au fil des minutes, un peu "dégonfler" et retrouve, dans la deuxième moitié du film, un visage plus harmonieux. Dans cette deuxième moitié, l'histoire s'embrouille de plus en plus, David (qui a toujours le corps de Léa Seydoux) cédant aux avances de Malia (qui a le corps de Niels Schneider qui, au début de l'histoire, personnifiait David !), puis réalisant qu'il est enceinte, je vous laisse deviner de quand et de qui. Devant, ou suite à, cet embrouillamini, plusieurs spectateurs, lassés, ont quitté la salle. Le film connaît quelques baisses de rythme dont on peut s'agacer, parce que le principe du "body swap" permet toutes sortes de péripéties plus ou moins scabreuses auxquels on peut avoir du mal à adhérer. En revanche, l'épilogue n'est pas si mal trouvé.

Les 2 acteurs principaux (Seydoux et Schneider) assurent dans des compositions forcément délicates, et je leur ai trouvé bien du mérite, car le film exige beaucoup d'eux (notamment qu'ils dévoilent, même si fugitivement, leurs parties intimes). Je me suis d'ailleurs in petto félicité de n'avoir pas opté pour un métier exigeant un tel don de soi. Bref, je n'ai finalement mis que "6" (plutôt que le "7" auquel l'opus aurait pu prétendre), pour un ensemble de raisons dont certaines évoquées plus haut.

Le Diamant noir et Onoda, les précédents films d'Arthur Harari, m'avaient franchement plu ; L'Inconnue m'a semblé plus difficile à suivre et à admettre.

Activité sur L'Inconnue