J’avoue être particulièrement déçu par Notre Salut. Sur le papier, suivre la trajectoire intime d’un personnage pétainiste dans les années 1940 avait de quoi donner l’eau à la bouche : c’est une période fascinante, et l'aborder sous le prisme d’un collabo représentait un angle rare et prometteur.

Mais honnêtement... je crois que je ne me suis jamais autant fait chier devant un écran. Derrière sa posture d'objet intellectuel, je n’arrive pas à trouver le moindre intérêt au procédé d’Emmanuel Marre.

On comprend très vite l'intention : faire vivre au spectateur le quotidien d'Henri jusque dans ses instants les plus banals pour mieux cerner sa psychologie de l'intérieur. Mais étirer des scènes d’une lenteur insupportable autour d'actes anodins est-il réellement une preuve d'ingéniosité ? Si le fond de la démarche est défendable, la forme, elle, est tout simplement soporifique. À force de vouloir filmer le vide pour faire vrai, le film s'oublie lui-même.

Il y aussi le choix d'intégrer des morceaux des années 80 sur une reconstitution des années 40 qui m'a paru totalement hors sujet. Dans une œuvre qui prétend à une immersion historique rigoureuse et réaliste, cet anachronisme musical n'apporte rien, si ce n'est une faute de ton prétentieuse et incohérente.

Tout n'est pas à jeter pour autant : Swann Arlaud livre une prestation remarquable. Alors que je reproche souvent aux acteurs du cinéma français un ton trop théâtral et artificiel, son jeu à lui sonne juste et naturel.

Enfin, visuellement, la photographie offre aussi de jolis éclats par moments, quelques plans d'Henri, songeur derrière une fenêtre, ou de rares respirations sur la nature, mais il n'y a clairement pas de quoi nourrir deux heures de projection.

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