Jerome Bonnell a trouvé chez Arte comme une seconde maison. Il semble y avoir aujourd'hui sa chaise désignée. Loin des paillettes et du bruit jugé nécessaire qui accompagne le commerce des fictions sur toile, il a déniché pour son cinéma délicat comme terre d'asile en ces lieux moins exposés. Avec la discrétion et la politesse qui semble le caractériser, qui caractérise du moins son oeuvre, il y poursuit son travail; et loin d'un essoufflement, sa vision particulière du monde y gagne en densité. Son écriture est de plus en plus riche, ample, lui qui à ses débuts jouait avec des matières très épurées. On reste en terrain connu (le vieux frère Marc Citti pour faire le lien); mais dans le sillage du très réussit A la Joie, avec donc maintenant cette palette plus ouverte. Privilégiant depuis toujours les effleurements, les colères au plus loin contenues, il ose aujourd'hui quelques éclats heureux, des joutes verbales plus animées.

Comme (presque) toujours pour ses castings, et là une vertu d'avoir renoncé à la salle où le commerce vous impose d'aligner des têtes d'affiche, des visages et des corps qui n'ont pas encore été usés par une sur-exposition. Le spectateur en sort nécessairement gagnant. De très belles, justes et fraiches incarnations (hors la présence un peu gadget de madame Cherhal).

Bonnell vieillit très bien. On lui souhaiterait presque de ne plus céder aux sirènes du grand écran, tant cette collaboration avec le tube cathodique lui semble favorable, tant il semble y avoir trouvé son équilibre comme une plus parfaire liberté.

Reste bémol, ce découpage gratuit en épisodes. Pour pouvoir imposer le stocker "Série". Maquillage marketing (très probable). Où doit on y lire que là aujourd'hui, ces quarante minutes, les limites d'attention d'un spectateur?

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