Stop making that big noise!

Un EP (à la pochette savoureusement dérangeante, disons qu'elle peut faire bader mais n'a rien d'obscène ou de dégueulasse) contenant le culte titre éponyme (qui ne saurait pas représenter tout ce que le bonhomme est capable de faire) et une pelletée d'autres bons titres qui savent se faire une place dans l'EP à leur manière (Come to Daddy (Pappy Mix) a beau être légendaire, je n'ai pas l'impression qu'elle vole la vedette aux autres morceaux comme pourrait le faire Dayvan Cowboy sur Trans Canada Highway par exemple), étant tous assez variés et aussi créatifs, même si pas mal reprennent l'idée d'utiliser des voix et d'en faire un instrument à part entière en les modifiant exagérément et sans suivre un quelconque format (excepté peut-être sur le morceau titre, mais on est pas encore tout à fait sur du Aphex dance-pop). Il faudrait prendre le temps de comparer, mais il est même possible que Come to Daddy soit l'opus de Richard D. James où la voix est l'instrument le plus mis en avant, en comparaison des pelletées d'albums bourrés de plages instrumentales qui savent se suffire à elles-mêmes.

L'EP n'est toutefois pas exempt de tout reproche. Excepté pour les sublimes Flim et IZ-US qui calment le jeu (mais qui auraient mérité d'être plus longues), il faut vraiment être dans les délires drill and bass et breakcore pour savoir l'apprécier et ne pas aller clamer que ce n'est que du bruit sans aucun sens (exception faite pour Come to Daddy (Mummy Mix), simplement plat et casse-couilles, difficile de se dire qu'il vient du même EP que l'incroyable Bucephalus Bouncing Ball).