met parfaitement en scène l'americana rurale

En seulement 28 minutes et 47 secondes, Green River montre le groupe s'éloigner des jam sessions prolongées des albums précédents et se concentrer sur le hit court, direct et adapté à la radio sans perdre aucune de leurs racines rock. L'ouvreur « Green River » met parfaitement en scène l'americana rurale : Ses rythmes contagieux, son riff de guitare rock-and-roll-country-et la célébration de la vie à la campagne plutôt que de la ruine dans la grande ville sont tous répandus dans Green River . "Commotion" commence par un riff de guitare fort et un harmonica chaleureux qui en font l'un des meilleurs de l'album et un classique du honky-tonk.
Sans surprise, l'une des meilleures chansons de l'album est "Bad Moon Rising". Une explosion courte, optimiste et énergique de charme country, Fogerty laisse sa voix résonner avec une puissance imposante. Mais pour peut-être le meilleur travail technique de l'album, "Lodi", l'histoire de toucher le fond dans une ville sans issue, présente le riff de guitare le plus imaginatif et le plus mémorable de l'album qui apporte un mélodisme agréable pour atténuer l'impact de la mélancolie de Fogerty. "Cross-Tie Walker" est un autre témoignage de la compétence technique du groupe, avec une grande ligne de basse proéminente gracieuseté de Stu Cook et la batterie et la guitare rythmique toujours régulières de Doug Clifford et Tom Fogerty, respectivement.
L'album se termine sur ce qui sont malheureusement deux chansons de qualité inférieure, l'air cliché de mauvais garçon "Sinister Purpose" et "The Night Time is the Right time", une reprise d'une chanson de blues de 1954 par Nappy Marron. Alors que le premier passe avec peu de fanfare et la performance vocale la moins convaincante de Fogerty, le thème sexuel fragmenté du second ne correspond pas vraiment aux représentations narratives originales de Fogerty de la vie à la campagne.

En tant que chanteur principal et force créatrice du groupe, John Fogerty a écrit des chansons dont les sujets souvent sombres, y compris la mort imminente, le péché et le désespoir, étaient en partie obscurcis par les rythmes rock réguliers qui infusaient des riffs de guitare pop et des grooves boogie.