Doux , Dur et Dingue !

Les cuivres et les cordes sont arrangé par J.J. Johnson - (piste: A3), Johnny Allen (pistes: A1, A2, A4 puis D2)

Direction artistique – The Graffiteria

Chœurs – " Hot " " Buttered " & "Soul"

Guitares Basse – James Alexander, Ronald Hudson (piste: A5)

Bongos, Congas – Gary Jones (3)

Drums, Tambourine – Willie Hall

Edité par – Daryl Williams

Piano Electric – Lester Snell

Ingénieurs du son – Bobby Manuel, Dave Purple, Henry Bush, William Brown

Ingénieurs (Remixage) – Dave Purple, Ron Capone

Guitares solo – Charles Pitts , Michael Toles

Section rhythmique – The Bar-Kays, The Movement

Piano – Sidney Kirk (piste: A5)

Piano, Vibraphone , Orgue, Piano Electric et Voix – Isaac Hayes

Producteur, Compositeur , interprète, Arrangeur (cuivres et les cordes) – Isaac Hayes

Guitares rhythmique – Charles Pitts , Michael Toles

Cordes, Cuivres – The Memphis Strings & Horns

Propos recueilli d'Isaac Hayes au cours d'une entrevue :

" Moi, ce que je voulais, c’était jouer dans le film, pas en écrire la musique. Le réalisateur Melvin Van Peebles avait ouvert la voie à la blaxploitation, ce courant hollywoodien qui rompait avec une tradition où seuls les rôles de chauffeur, de bonne à tout faire, de gardien de nuit étaient dévolus aux Noirs. Le héros, le réalisateur, les personnages, le langage de Shaft sont noirs ; il fallait que la musique soit l’œuvre d’un compositeur noir. Alors, pourquoi pas Isaac Hayes ? Lorsque le producteur m’a fait la proposition, la déception l’emporta. J’espérais un rôle (finalement , il y jouera le rôle d'un camée- pas glorieux, certes). Mais vu l’effet bénéfique de ce disque sur ma carrière, il serait inconvenant de le renier aujourd’hui. "

"Les producteurs m’ont donné trois scènes du film pour que je les illustre en musique. La scène d’ouverture quand Shaft sort du métro, une autre scène où on le voit marcher dans Harlem et une troisième scène où il fait l’amour avec une femme. Ils me testaient! J’ai pris la bande à Memphis, j’ai écrit «L.A’s Love Theme» en une petite heure, je l’ai mis sur bande. «Soulsville» m’a pris une heure et demie, juste la musique pas les paroles et le thème principal de «Shaft» (le rythme seulement) deux heures. J’ai emmené tout ça à New York, je leur ai fait écouté le résultat. Ils m’ont dit: «OK, tu vas à Hollywood et tu commences à travailler». J’étais au milieu d’une tournée."

"Le week-end, je partais sur la route aux quatre coins du pays, à l’est, en Caroline du Nord, en Virginie, en Floride… et je retournais vite travailler sur la musique de «Shaft» pendant la semaine. Quand j’ai eu fini, il manquait encore toutes les rythmiques. Ils m’ont donné deux jours pour faire les rythmiques pour toutes les scènes ! Au bout du compte, ça ne nous a pris qu’un jour à peine ! Le lendemain, on enregistrait les cordes et les cuivres et pour ça, je m’y connaissais. Le surlendemain, ce fut le tour des voix. Mes chanteuses écrivaient leurs parties dans la limousine en chemin pour le studio. Là encore, il n’y a pas eu de problèmes."

"Au troisième jour, quand le producteur George Freeman est venu écouter le résultat, j’étais évidemment anxieux. Eux ne l’étaient pas, en tout cas ne le montraient pas. Ils ont aimé le résultat d’emblée et je suis reparti à Memphis pour rallonger les thèmes en vue du disque qu’ils allaient sortir. Voilà l’histoire de la musique de «Shaft». "

Au final , "Theme From Shaft" se classe # 1 au billboard hot 100 , ainsi que l'album ( billboard hot 200) restant pendant une semaine , remporte deux grammy awards ainsi que l'oscar de la meilleure chanson original .

Pas mal pour un double album , non ?

8/10 car dans mon esprit , "Shaft in Africa" vaut un 8,5 /10 .