Le dédale mortel du FUZZ WAR!

Slaughterhouse est proche d'un album concept. Sur Slaughterhouse , l'impulsivité de Segall cède la place à une esthétique holistique. Segall l'a décrit comme du "rock spatial diabolique" dans des interviews, mais Slaughterhouse possède un son plus souterrain et animal que ce qu'il suggère. Il s'agit d'un album qui s'ouvre sur un double plan torride ("Death" et "I Bought My Eyes") et une chanson titre qui rappelle Nirvana avec un cas grave de Tourette , puis devient juste plus rapide, plus lourd et plus méchant à mesure qu'il progresse; même "Wave Goodbye" du milieu de l'album s'intensifie finalement en un final férocement militariste et mitraillée. (Seule une reprise folle et brusquement interrompue du standard de Bo Diddley / Captain Beefheart "Diddy Wah Diddy" - qui se termine par Segall criant "fuck this putain de chanson!" avant d'admettre en riant:" Je ne sais pas ce que nous faisons!-- brise le sinistre charme de l'album).
Cet aspect de Slaughterhouse ne se fait pas au détriment des dons mélodiques de Segall et de l'économie instruite des Nuggets . C'est une chose d'être lourd, et c'en est une autre d'être accrocheur, mais Slaughterhouse est le rare album de garage-rock à faire si bien les deux simultanément : les harmonies sautillantes de "Tell Me What's Inside Your Heart" sonnent comme à l'époque de Hambourg des Beatles sur une frénésie d'amphétamines particulièrement puissante, et même la couverture imbibée d'égouts du vieux Fred Neil-via-The Fabs 4 "That's the Bag I'm In " ne peut pas masquer son refrain juste. La quantité surprenante de crochets pop recouverts de croûte ne tempère pas ce son abrasif, tant les performances du Ty Segall Band sont comme des assauts de guitares extrêmes ultra-rapides et sanglants. Ce qui fait de la "Fuzz War" susmentionnée le seul moyen logique d'arrêter l'élan de l'album. Comprenant 10 minutes de drones de rétroaction inquiétants et de hochets de tambour de grêle, "Fuzz War" peut être un moment d'excès inhabituel sur un autre album autrement maigre et méchant, il renforce l'idée de Slaughterhouse comme un véritable endroit où se perdre - et la seule issue semble être de traverser le plancher de la mort. Cet album reste pour moi l'un des plus rock des années 2010.