First Rays of the Rising Sun (du moins , c'est comme ça que j'lai connu)

"First Rays of the New Rising Sun" (mais qui à une rubrique d'un Rock & Folk sous forme de fascicule dépliant sous titre de "Saga" me semble t-il ; faudrait que je m'y replonge dans ceux que j'ai pu en conservé, on me l'a présenté comme "First Rays of the Rising Sun" tout en retraçant dans la discographie de l'autre The Left Handed Gun ) se devait être le quatrième album studio d'Hendrix prévu avant sa mort plus tard dans l'année . Ce qui est clair , c'est que ce quatrième opus s’orientait de plus en plus vers du jazz-rock ( et qu’on n’appelait pas encore le style Fusion ) tant par sa prestation au festival de Woodstock, en août 1969 et de sa rencontre deux mois plus tôt au coulisse de ce festival avec le producteur de jazz Alan Douglas . Ce rapprochement allait naitre d'une collaboration . Douglas produira entre autres une jam de quatorze minutes le 30 septembre avec Jimi à la basse accompagné par Stephen Stills, Buddy Miles et le guitariste John Sebastian (si le nom de The Lovin ' Spoonful vous parle ; alors vous savez que Jean Sebastian était l'un des membres de ce groupe) . Deux mois plus tard , Douglas met en place la rencontre entre Hendrix et Jalal Nuriddin qui n'est qu'autre membre fondateur des "Last Poets " . Cela donnera un morceau enregistré à l'Electric Ladyland dont Buddy Miles est à la batterie et à l'orgue . Ce morceau sera publié en 1984 . C'est une jam session qui on peut le dire a grandement influencé le hip-hop créant un pont entre la culture propre des "toasts" et des "dozens " (un jeu où deux concurrents s'insultent mutuellement jusqu'à ce que l'un ) et le hip-hop de l'industrie musicale moderne . J'ai pas cité le nom de ce morceau : ça s'intitule "Doriella Du Fontaine" sorti sous le nom de Lightin' Rod with Jimi Hendrix . Et c'est aussi Alan Douglas qui est aussi impliqué

dans la formation du Band of Gypsies . Alan Douglas avait aussi en tête de rassembler le monstre sacrés du jazz : Miles . Mais la tâche est plus compliquée qu'elle en a l'air . Car Miles d n’avait pas été commode et Hendrix, bien que respectant le trompettiste, était embarrassé face à ce géant de la musique. La réalité est que chacun se sentait plutôt intimidé vis-à-vis de l’autre. Lors d’un entretien avec le journaliste Don DeMicheal pour le magazine " Rolling Stone " en décembre 1969 , Miles déclara au sujet d'Hendrix qu'il avait engagé deux blancs les faire jouer à fond (on sait tous qu'il parlait des deux membres de Expérience Noel Reading et Mitch Mitchell) . Et selon lui c'est d'un groupe mixte que vient l'urgence . L’un a une chose, et l’autre une autre. Et pour lui tout groupe doit être mixte . Pour obtenir le swing la présence des noirs se doit d'être obligatoire . Nous savons tous bien que cette connotation a toujours été très présente chez Miles . Et forcément sur les deux premiers albums d’Hendrix , il y avait de forte réticence de la part du trompettiste . Jusqu'à qu'il soit bluffé par le jeu du gaucher lorsque John McLaughlin l'emmena au festival de Monterey . McLaughlin était assis à côté de Miles et le trompettiste n'arrêtait pas de dire " damn, damn " . La légende veut que Miles Davis aurait assisté à l’un des concerts du Band Of Gypsys au Fillmore East . L'histoire voudra qu'en mai 1969, les 14 et 20, deux sessions pour un album de Betty Davis sont produites par son mari dans les studios Columbia à New York . Les bandes seront refusées par le label et ne verront le jour qu’en 2016 (“The Columbia Years 1968-1969”) . Dans le livret, la chanteuse répondait aux questions d 'un ami John Ballon, en 2014. Au sujet de la participation du guitariste aux sessions, elle répond ne pas se rappeler que Miles ait proposé à Jimi d’en être, alors que ses musiciens Mitch Mitchell et Billy Cox ont été réquisitionnés . Et à partir de là Douglas encouragea Hendrix de s'éloigner de son style musical de The Experience. Et c'est sous cette nouvelle direction que Jimi entra en décembre 1969 à l’été 1970, aux studios Electric Lady à New York , enregistrant des nouvelles chansons dans ce qui devait être de l'ambitieux double album portant le titre "First Rays Of The New Rising Sun" . Dans le même temps , le gaucher annonça à Alan Douglas et Chas Chandler qu'il allait mettre fin à son contrat de management avec Mike Jefferey . Douglas s'apprêta à l'aider pour les affaires ... Puis, la mort d'Hendrix bouscula tout cela . Malgré cette annonce faite à son manager , Jefferey sera quand même crédité en tant que contributaire comme gérance à son héritage discographique jusqu'en 1973 . Et ce n'est qu'après la mort de Jefferey que Douglas reprendra le flambeau en 1974 jusqu'en 1996 , sur certains de ses derniers enregistrements réalisés en 1969 et 1970 (contestés ou polémiques) . Pour ce premier disque posthume qui s'apprête à sortir , Jefferey prendra la décision de ne conserver que dix titres des enregistrements de 1970 , terminées ou presque avec des mixages réalisés par Hendrix tout en révélant la nouvelle direction musicale qu'il commençait à prendre . Ce groupe s'appelait "The Cry of Love". Et ce sera le nom de l'album qui sortira en Mars 1971 . Le plus gros compromis a été la décision de faire du disque un seul disque, plutôt que le double LP qu'Hendrix avait envisagé . Pour ce cas , cet album posthume ne peut être considéré comme le quatrième album studio qu'Hendrix ( de nombreuses chansons aient été écrites dans un état quasi-complet, on ne sait pas ce que Hendrix aurait pu ajouter, effacer ou modifier, compte tenu de sa nature perfectionniste ) ; elle ne prenait plus l'éloignement musical que Douglas suggéra à Hendrix et pas plus à l'album suivant (à part "Room Full of Mirror" et l'excellent " Pali Gap" , l'un des meilleurs morceaux à ce disque d'ailleurs ) . Mais un peu plus sur des albums style "Blues" à un des titres comme " Born Under a Bad Sign" . La suite on la connaitra sur le second album posthume , "Rainbow Bridge" qui contiendra les autres derniers enregistrements qui auraient du figurer à son second double album et histoire de bien en finir avec le tiroir caisse de "First Rays .. " (ou pas) , ce sera à" War Heroes" d'en conclure avec trois titres de ces derniers enregistrements . Verdict : Cet album aurait pu être le meilleur de tous (posthume et non posthume confondu en studio) si les deux chansons initialement prévues pour "The Cry of Love" n'avait pas été écarté par Jeffery pour garder du contenu pour le prochain album posthume "Rainbow Bridge" . C'est "Straight Ahead" et "My Friend" qui les remplaceront . Non pas que ces deux chansons soient mauvaises , mais elles ne retiennent pas plus d'attention que cela . Les 2 chansons qui étaient prévues étaient "Dolly Dagger" et "Room Full of Mirror" ; mais qui ne me conviennent toujours pas .. J'eusse préféré les titres "Stepping Stone" ( la version de Mitch Mitchell enregistra de nouvelles parties de guitare et de batterie respectivement en juin 1970 ; j'en parlerai longuement à la critique porté sur "War Heroes") et "Star Spangled Banner" enregistrée seul aux Studios Record Plant le 18 mars 1968 . Mais malgré cela sur ces trois albums posthumes là (et les autres qui sortiront sous la période Douglas puis à la Experience Hendrix LLC) , rien ne vaut l'album de mars 1971 .