Jeez party

Si The Big Lebowski m’avait clairement laissé sur ma faim, tandis que No Country For Old Men s’apparentait à l’un des tous meilleurs thrillers jamais vu pour finalement se conclure poussivement, Fargo s’est empressé de me prodiguer une claque jouissive à même de me réconcilier avec la fratrie Coen (simple exagération).

Les faits sont là : leur sixième long-métrage, semblant de comédie policière semblable à nulle autre, est un enchantement de bout en long, et surtout une génialissime alchimie ; en ce sens, oui, Fargo parvient à faire rire, et il le fait bien, ceci en maintenant un équilibre démentiel entre humour noir et contenu en soi gravissime, la prédominance de son orientation polar s’y couplant à la perfection.

Fargo n’est ainsi pas tant comique que cela dans le fond, bien au contraire, seulement voilà : les déboires du malheureux Jerry Lundegaard, ici associé à deux malfrats pas très finauds (Carl et Gaear), accouchent de situations hilarantes bien malgré elles ; cette propension drôlatique trouve en grande partie son origine dans un ton immensément crédible, le film brillant d’un réalisme tangible à souhait.

Les protagonistes y sont pour beaucoup, et par extension le formidable casting aussi : William H. Macy s’illustre en gendre ambitieux dépassé par les événements, Frances McDormand possède un charme particulier vous désarmant avec aisance, Steve Buscemi est le phoney guy par excellence, la mine patibulaire de Peter Stormare ne vous laisse jamais tranquille… et cette liste n’est pas exhaustive (on pourrait aussi citer Harve Presnell et John Carroll Lynch).

Tout ce beau monde gravite autour d’une trame simpliste de prime abord, mais le récit savamment écrit captive à n’en plus finir ; l’ambiance y est d’ailleurs singulière, les paysages enneigés du Minnesota et de Dakota du Nord se trouvant sublimés par une BO atmosphérique de Carter Burwell, tandis que l’état d’esprit animant leurs habitants parachève ce tableau atypique mais définitivement fascinant.

Entre humour distillé avec parcimonie et suspense délectable, Fargo happe ainsi le spectateur sans jamais virer dans le grandiloquent, l’enquête rondement menée de Marge Gunderson s’avérant aussi limpide que brillamment construite, le tout agrémenté de rebondissements savoureux comme pas deux ; ce protagoniste central illustre d’ailleurs à merveille l’aura crédible se dégageant du long-métrage, fort de dialogues justes mais percutants, les figures principales comme secondaires bénéficiant d’un traitement simple, si ce n’est sincère.

La madame tout le monde qu’est Marge en est donc un parfait exemple, aussi ne peut-on que s’attacher sans tarder au devenir d’une telle galerie ; le dénouement, logique mais intéressant car doublé d’une tournure morale pertinente, rappelle d’ailleurs fortement celui de No Country For Old Men, à ceci près que la conclusion de Fargo trouve un meilleur écho que celle du désabusé Shérif Bell… ceci grâce à l’incroyable Marge Gunderson, dont le consciencieux développement confère à cette ultime scène sur le lit conjugal une portée marquante.

Bref, Fargo constitue à lui seul une expérience unique en son genre, et dont on ne ressort pas indemne : entre humour noir dévastateur (oui, on a le courage d’en rire) et violence usée à bon escient, mise en scène virtuose et casting aux petits oignons, voici une sommité de la comédie policière, et l’un des tous meilleurs Coen à n’en pas douter.