La cicatrice d'Harry

C’est quand je vois un film comme Monika que le Cinéma prend tout son sens. D’une simple histoire d’amour, Bergman parvient à susciter un tourbillon d’émotion grâce à tous les pans de son objet. Ce qui frappe d’abord c’est la perfection visuelle qu’atteint le réalisateur avec ces intérieurs urbains étriqués (au travail et à la maison) qui contredisent et finalement étouffent les plans maritimes et célestes.

Ensuite, c’est l’interprétation bouleversante du duo Monika et Harry qui participe au flot d’émotion. Rarement des actions si banales ont été jouées avec autant de talent, sans oublier la mise en scène de maître. Les moments bucoliques silencieux en disent plus long que les moments d’explosion de Monika. Cette alternance est d’ailleurs un ingrédient indispensable du réalisateur qui refuse que le spectateur préfère tel personnage plutôt qu’un autre. En une heure trente, le propos de Monika est aussi profond et développé que beaucoup de films durant une heure de plus.

Vol, adultère, mensonge, expériences et fuite vont faire partie intégrante de l'idylle estivale qui se révèlera être la fin de l'innocence pour le jeune couple. Il y aurait des tonnes d’autres choses à évoquer à propos de ce conte moderne, utopie et liberté en tête, mais la culpabilité me semble prendre beaucoup de place dans le propos de Bergman. Je m'appuie sur cette tête de lit qui, pendant la troisième et dernière partie, sépare le spectateur d'Harry et Monika, et traduit la conséquence de leurs rêves adolescents, lesquels les ont mené sur les chemins regrettables qu'ils arpentent.