La Grèce en feu

Pour son nouveau métrage, le prometteur Romain Gavras lorgne vers une thématique sociétale à la mode : les banlieues françaises et la tension entre ses habitants et les policiers.

Un sujet qu'ont embrassé plusieurs réalisateurs ces dernières années, que ce soit Ladj Ly avec ses Misérables, ou Cédric Jimenez et son explosif Bac Nord. Aujourd'hui, c'est à Romain Gavras d'y apposer une aura mythologique avec son Athena, en sortie directe sur Netflix. La tension est d'emblée palpable, accompagnée d'une salve ininterrompue de plans séquences à la maestria technique incontestable, au cœur d'une cité en proie au désarroi après la mort du benjamin d'une fratrie.

Cependant, si la première partie du métrage s'avère remarquable et proprement épique avec son assaut policier, sur fond de l'incroyable bande-son composée par Generbion, c'est à partir du moment où il faut développer ses personnages et son propos que tout s'écroule. En effet, le château de cartes de Gavras se révèle être maintenu par des personnages clichés, souvent ridicules, et aux motivations aléatoires, ce qui dévoile très vite les fragilités de l'édifice, et comble de l'improbable, est confirmé par le revirement d'un des personnages centraux, dont on n'attendait tout, sauf ça. Ses personnages hurlent à s'en époumoner, répète en boucle des phrases tels des mantras, mais n'arrive jamais à insuffler une seule réelle émotion.

Aussi beau et épique que puisse être Athena, il lui manque quand même un propos cohérent et percutant pour coller avec ce climat de guérilla que Gavras filme avec pourtant tant de maîtrise.

Une pierre dans l'eau, qui est d'autant plus ridicule face à sa scène finale.