Pessimisme étincellent

“Quand l'ordre est injustice, le désordre est déjà un commencement de justice.” R. Rolland.

Quel est donc ce prétendu desordre ?

Celui de ces jeunes qui, condamnés pour avoir volé, c'est à dire transgresser l'ordre établi par les possédant, et tué accidentellement un propriétaire perdent leur innocence.

En tuant ce n'est pas seulement une machine judiciaire qui s'abat sur eux mais une machine métaphysique, un fatum, celle d'une malédiction prolétarienne, d'un fatalisme de classe, dont quelque rescapés sortiront à l’image de P. Demarle par le succès, le seul de la bande à vraiment s’inscrire dans la bourgeoisie artistique et S. de La Brosse par l'héritage paternel.

Il suffit d'ailleurs de voir ce dernier dans l'unique scène quasi-clinique de P. Laudenbach, glacial, digne des commentateurs de bourgeois que sont Bergman où encore Chabrol.

L. Belvaux, héros central de cet fable, porte sur lui tout le malheur de cet fatalité social et de la décrépitude qui l’en suit après la dislocation du groupe. Ann Gisèle-Glass, incarnant l’archétype féminin des premières œuvres en germe du metteur en scène est d'une fragilité désarmante.

W. Stanczak, aussi dépossédé que son ami et duquel le terme étincellent serait un euphémisme, est le véritable martyr de cet génération.

Voilà donc une radiographie so' 86 d'une génération prometteur du cinéma français, les circonstances fortuites entraînant la disparition de presque tout ces acteurs du devant de la scène, ajoute du mystère à ce première long édifiant.