Le couac des cygnes

Jeune danseuse prometteuse à Alger, Houria doit cependant travailler en tant que femme de ménage dans un hôtel de luxe le jour et faire des paris lors de combats de bouc illégaux la nuit pour joindre les deux bouts. Agressée violemment à la sortie d’une de ces compétitions clandestines, la jeune femme s’enferme dans un mutisme profond tandis qu’elle rééduque patiemment son corps mutilé. Au contact d’autres femmes victimes de violences, Houria apprend peu à peu à communiquer dans le silence et à se réincarner dans un spectacle de danse atypique. Lumineuse à tous les instants et surpuissante dans sa gestuelle de ballerine, Lyna Khoudri surnage bien malgré elle dans le calme plat qui caractérise le second film de Mounia Meddour. Hermétique sur son rapport à l’histoire algérienne et les traumatismes de toute une société, le scénario s’embourbe mollement dans une narration ultra conventionnelle sur la reconstruction individuelle et collective où les dénouements sont aussi convenus qu’inintéressants tant ils manquent de profondeur. Bien que la grâce et l’élégance de Lyna Khoudri soient à même de sauver toutes les âmes perdues en haute mer, l’insistance de la réalisatrice à filmer son actrice en gros plans, pieds, mains et visage uniquement, la dépossède de son seul atout et étouffe toute la poésie injectée.