À l’abordage

Quel dommage qu’un film aussi brillant soit parasité par une voix off aussi puérile qu’agaçante.

À défaut d’une version sans voix off, j’invite quiconque à couper le son chaque fois qu’elle apparaît. Il faut préciser que la voix off a été impulsée par Claire Denis, qui suivait le projet. Comme quoi.

Les images saisissent le réel avec une telle précision, une telle évidence, qu’on en vient à aimer le film pour cette magie simple et rare consistant à regarder juste. On peut cependant regretter la brièveté du film et l’intention délibérée de « ne pas garder des scènes qui ne concernaient pas les spectateurs », comme l’indique la réalisatrice dans un entretien. Vu la puissance des images déjà présentes, je ne peux qu’imaginer le trésor que représentent les heures de rush dissimulées. Quelle tristesse.

Il faut enfin parler de Sabrina Saidani. Elle irradie. Sa prestation dans une fiction aurait fait crier tout le monde au génie, à raison. Devant elle, on en vient à penser que la fiction naturaliste est une impasse. Pourquoi feindre le réel, pourquoi l’écrire laborieusement, quand il suffit de filmer la vie, quand il suffit de filmer Sabrina ?

La danse finale sur les quais de Seine évoque l’ouverture d’À l’abordage de Guillaume Brac. On peut se demander si cette scène n’a pas constitué une source d’inspiration pour le cinéaste. On en vient presque à espérer voir Félix (Eric Nantchouang) aborder Sabrina. Reste cette sensation qu’en pivotant à peine la caméra, en la décentrant de ce groupe d’amis pour la faire glisser vers Asma Messaoudene, l’actrice d’À l’abordage, un autre film pourrait commencer.