Quand le style cache la vacuité

Avec L'Amour ouf, Gilles Lellouche propose une fresque sentimentale aux allures pop, portée par une esthétique travaillée mais plombée par un fond dramatiquement creux.

Il faut reconnaître à Lellouche un vrai sens de l’homogénéité visuelle : la mise en scène, parfois inventive, et la photographie très "clipesque" donnent au film une allure moderne, presque hypnotique par moments. De même, la bande-son accompagne efficacement la narration, insufflant du rythme et de l’énergie là où le scénario fait cruellement défaut. Car derrière le vernis esthétique, difficile de ne pas voir un script d’une mièvrerie déconcertante, où les enjeux paraissent dictés par un fantasme adolescent plus que par une véritable écriture dramatique.

Le casting, conçu comme une réunion de têtes connues, donne des résultats très inégaux. Mallory Wanecque, Adèle Exarchopoulos et Malik Frikah parviennent à tirer leur épingle du jeu malgré des dialogues parfois embarrassants. Alain Chabat et Élodie Bouchez touchent par leur sincérité, tandis que Jean-Pascal Zadi s’en sort honorablement malgré une impression de déjà-vu. En revanche, Karim Leklou en père violent et Benoît Poelvoorde en parrain caricatural sombrent dans le pastiche, tandis que François Civil et Vincent Lacoste peinent à convaincre dans des rôles qui ne leur correspondent pas du tout. Quant à Raphaël Quenard, Lellouche lui recycle une fois de plus son personnage habituel sans aucune surprise.

En définitive, L'Amour ouf est un exercice de style agréable à l'œil, mais désespérément vide sur le fond. Je peine à le recommander autrement que pour une curiosité visuelle passagère, tant l'émotion qu'il suscite est celle d'une frustration polie.