tel est pris qui croyait prendre

Les premières images du film (des immeubles, mais c'est New York! ), les premières notes (une contrebasse, mais c'est Lalo Schiffrin !!!), et la jubilation commence.

Des plongées sur les rues de New-York, un montage haletant. Un magnat de la pègre confronte son épouse dans la chambre d'hôtel où elle a retrouvé son amant. Comme châtiment il réclame la tête du séducteur.

Nous voilà sur la Côte d'Azur et nous découvrons Marc le gigolo cynique et badin, cible des new-yorkais.

Très vite la poursuite commence. Pour échappée à ses poursuivants Marc se réfugie dans un foyer pour sans-abris.

Sa beauté le fera remarqué par deux femmes bénévoles vêtues de noir. Elle lui propose de l'engager à leur service comme chauffeur. Il accepte.

Le film prend alors un nouveau tournant et s'engage dans une voie qu'il ne quittera plus, celle du huis-clos énigmatique oscillant entre le fantastique, l'étrange...

Qui sont ces deux femmes mystérieuses ? Que cachent-elles ?

On pense à Cul de sac de Polanski ou aux Proies de Siegel.

Avec beaucoup de sophistication la maison devient le théâtre de ce huis-clos, un théâtre d'illusions faits de chausse-trappes de faux semblants.

Les quelques tentatives de Marc pour échappée à cette demeure et à ces deux femmes se solderont par des échecs. Tel le prisonnier dans la série de Mc Goohan il est rattrapé et ramené illico à la case départ. Ces scènes d'évasion donnent lieu aux plus belles scènes d'action du film avec en particulier une cascade automobile sur deux roues cocasse.

Tout d'abord protectrice la maison comme une coquille se referme sur Marc jusqu'à l'enfermer.

Delon en séducteur malicieux, Fonda en ingénue déterminée et Lola Albright en femme fatale sont irrésistibles.

Les cadrages, la lumière, les costumes, le sens du détail et de l'étrangeté confère à ce film une richesse et une épaisseur rare. A voir absolument.