Quand le Carion sonne l'heure de l'improvisation

Il s’avère plaisant de découvrir dans Mon Garçon le produit d’une expérimentation cinématographique singulière : celle de proposer à un comédien de vivre le film dont il est le protagoniste sans aucun accès au scénario ni à la préparation du tournage. Au moment où Guillaume Canet entre dans un train à la Gare de Lyon, connaissant tout juste le prénom et une bien succincte biographie de son personnage, le moteur tourne. Et pour chaque scène, il n’y aura qu’une prise unique – même pas un Monoprix. L’équipe du film, qui a répété durant les deux semaines précédant son arrivée, attend l’acteur au tournant pour lui faire vivre, 6 jours durant, le scénario comme s’il n’en était pas un. Pour le faire retrouver ce fils disparu et devenir un père.

La tâche de Mélanie Laurent et Olivier de Benoist n’est pas beaucoup plus confortable : leur rôle – très louablement rempli – est à la fois de ramener Canet dans le « droit chemin » d’un scénario qu’eux connaissent mais aussi d’accepter ses propositions, interprétations et réagir à la spontanéité qui l’anime. Car c’est une puissante liberté de ton, une déstabilisante incertitude et une justesse presque fausse dont s’empare l’acteur principal : certaines réactions seront qualifiées de mal jouées car elles ne sont simplement pas jouées. Son étonnement et son plaisir continus transpirent d’ailleurs dans bien des scènes, autant que la sueur sur notre front face à l'inconnu - du lac (Blanc). La frontière entre le comédien et le personnage se floute à mesure que le brouillard s’installe par monts (blancs) et par vaux savoyards.

Même si l’exercice imposait quelques sacrifices sur le résultat final, qui pêche par un manque de relief certain et quelques incrédulités, saluons l’essai qui aura eu le mérite de faire réfléchir un comédien sur la façon de faire son métier.