La constante d'Archimède

Tout débute par une rencontre amicale. Darren Aronofsky, élève de la prestigieuse Université d'Harvard, fait la connaissance d'un petit groupe d'artistes qui a confectionné un mensuel traitant pertinemment de la pop-culture sous toutes ses formes et intitulé KGB. Élaborant son court-métrage de fin d'études, Supermarket Sweep, Aronofsky engage alors l'équipe de KGB et c'est suite à son amitié avec ces personnes qu'il collabore avec deux d'entre eux, Sean Gullette et Eric Watson, tous deux fans de Tetsuo, réalisé par Shinya Tsukamoto en 1989. Ce sont par ailleurs 3 films en particulier qui vont intensément influencer l'univers de Pi : Eraserhead de David Lynch, Element Of Crime de Lars von Trier et bien sûr Tetsuo. Pas vraiment adeptes des mathématiques, les 3 scénaristes du projet se lancent vivement dans la culture des chiffres et analysent avec pertinence de nombreuses recherches opérées depuis des lustres par les communautés néolibérales, métaphysiques et juives. Le scénario se voit achevé en début d'année 1996. Si un budget de 3 millions de $ est strictement nécessaire pour faire aboutir le projet, les 3 hommes arrivent à réunir 60 000 $ de par leurs proches pour entamer le développement. Malheureusement, personne ne croit en leur projet et c'est avec cette dernière somme qu'ils le feront aboutir.

Max, mathématicien de génie sujet à d'atroces migraines, est sur le point de trouver la formule qui pourrait élucider le mystère du monde ainsi que le fonctionnement du marché des changes. Mais sa découverte est convoitée par les financiers de Wall Street et par la communauté juive orthodoxe car se profile un enjeu pour lequel beaucoup seraient prêts à tuer…

Projeté en avant-première lors du Festival de Deauville, Pi fait littéralement fuir la moitié des spectateurs présents et se voit violemment critiqué par la presse cinématographique pour d'innombrables défauts qui n'en sont pourtant pas. Avec une musique alliant la drum & bass du jeune Clint Mansell (qui joue également le rôle de l'étudiant photographe dans le métro) mixée aux expérimentations électronique d'Autechre, Aphex Twin, Orbital ou encore au glacial trip hop de Massive Attack, la bande originale du film reste certainement l'une des plus passionnantes qui n'aient jamais été compilées pour un long-métrage. À l'image de la musique, le scénario reste assurément d'une pertinente complexité dont l'intégralité correspond point par point aux recherches d'une multitude de mathématiciens. Un travail foisonnant de vérités qui a apparemment fortement ennuyé la plupart des spectateurs, peu enclins à se projeter dans un univers aussi passionnant et riche de mysticisme. Une quête éperdue de l'équation ultime forgeant la formule mystère qui pourrait régir l'univers spirituel. Rien de moins.

En nous projetant directement dans le périple métaphysique du personnage principal, Aronofsky s'amuse à expérimenter les effets qu'il approfondira dans Requiem For A Dream, son film suivant. Accélérations et ralentissements aussi soudains que symboliques, bande-son poussée parfois à son paroxysme, noir et blanc ultra-contrastés (Requiem For A Dream sera par contre tourné en couleur) qui anticipent un final totalement dénué d'humanisme.

Bref, en dernière analyse, face à l'actuelle fuite en avant des trois quarts de l'humanité, il est tout à fait normal que Pi reste un film si peu apprécié.