Un désastre sexiste et aseptisé

On pouvait s’attendre à une adaptation biblique conservatrice, mais Ruth et Boaz parvient à faire pire : transformer une vieille parabole religieuse en vitrine d’un évangélisme de pacotille, calibré pour séduire sans jamais déranger. Le résultat tient plus du sermon filmé que du cinéma : une œuvre sans souffle, vidée de toute nuance, où la morale est assénée comme un slogan publicitaire.

La représentation des femmes y est édifiante, au sens le plus inquiétant du terme. Ruth n’a d’existence qu’à travers le regard et la validation masculine. Ce n’est pas une héroïne, c’est une élève docile dans un récit qui confond vertu et obéissance. Dès la scène du banquet, son attitude est scrutée avec un jugement moral implicite ; tout y transpire le reproche et la suspicion. Plus tard, lorsqu’elle s’agenouille devant Boaz, la mise en scène efface toute ambiguïté : la soumission n’est plus une tension dramatique, c’est un idéal à atteindre.

En face, l’homme est glorifié jusqu’à l’absurde. Boaz est filmé comme une icône virile : torse nu dans les vignes, gestes sûrs, regard conquérant. Tout est fait pour le sanctifier, pour le présenter comme l’incarnation de la force tranquille, de la vérité et de l’ordre. L’homme rayonne, la femme se soumet — voilà, en somme, le message.

Le film tente bien, par endroits, de se donner des airs contemporains. On évoque brièvement la condition noire du père de Boaz, ses efforts pour s’imposer comme producteur de vignes. Deux phrases, et c’est expédié. Une note cosmétique, sans le moindre écho. La question raciale, pourtant cruciale dans un tel contexte, est balayée d’un revers de dialogue.

Quant à la diversité vantée par Netflix, elle relève plus du marketing que de la conviction. Les visages sont choisis avec une précision chirurgicale : peau lisse, traits fins, corps sculptés. Hommes bodybuildés, femmes minces et interchangeables. L’inclusion est ici un décor, un argument de vente, un alibi esthétique pour masquer la vacuité du propos.

Au fond, Ruth et Boaz n’est pas une relecture biblique : c’est une mise en scène du retour à l’ordre. Un film qui habille la morale patriarcale et capitaliste des habits de la foi, et qui vend la soumission comme une forme d’élévation. Sous ses images léchées, c’est le triomphe d’un évangélisme de surface, prêt à se confondre avec la logique de marché.

Dans une Amérique gangrenée par la trumpisation, ce genre de production ne prêche pas la foi — il prêche la docilité. Un film qui prétend parler d’amour et de vertu, mais qui ne fait qu’imposer une vision étriquée du monde.

Un produit lustré,

FUYEZ